朝代：宋作者：陈与义浏览量：8
译文
把“无盐女”画再美也除不去她本身的丑，梅花在画家笔下更加秀美是因为它本身就有风韵。即使把自然中的白梅处理成墨梅，桃花、李花依旧只能对梅花俯首称臣。
逐句剖析
"巧画无盐丑不除"：把“无盐女”画再美也除不去她本身的丑，
# 无盐：亦称“无盐女”。即战国时齐宣王后钟离春，为人有德而貌丑，因是无盐人故名无盐，后常用为丑女的代称。,巧：四库本校：一作刻。
"此花风韵更清姝"：梅花在画家笔下更加秀美是因为它本身就有风韵。
# 清姝：清秀而美丽。,此花：指画中的梅花。
"从教变白能为黑"：即使把自然中的白梅处理成墨梅，
# 从教：纵教，纵使。从，同“纵”。
"桃李依然是仆奴"：桃花、李花依旧只能对梅花俯首称臣。
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简介
《和张规臣水墨梅五绝（其一）》是宋代诗人陈与义创作的一首七言绝句。诗的前两句将墨梅与相貌丑陋的无盐相比，突出墨梅风韵清姝；后两句用对比手法，写即使梅花由白变黑，桃李也无法与之相比，展现了墨梅高洁的格调。全诗语言简练，意象鲜明，通过水墨梅的清雅形象，寄托诗人孤高自守的品格追求。
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作者介绍
两宋之交诗人，“诗俊”
陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。
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背景
《和张规臣水墨梅五绝（其一）》是宋代诗人陈与义创作的一首七言绝句。这组水墨梅诗作于宋徽宗政和八年（1118）到宣和元年（1119）间，当时诗人陈与义在京城担任辟雍录一职。张规臣作为陈与义的表兄，在诗歌创作方面才情出众。在张规臣居住京城之际，他与陈与义常有诗文唱和。此前，张规臣曾为衡阳花光寺长老仲仁所绘的墨梅题诗，而这组诗便是陈与义的和作，组诗共五首，此诗其中第一首。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是宋代诗人陈与义创作的一首七言绝句，也是一首唱和之作。全诗以桃李俗艳衬墨梅清姝，极写梅花本色。在诗人看来，巧妙的画笔也不能改变“无盐女”本质的丑陋，而纵使将梅花画成黑色，也无损梅的风姿，它的格调依然远在桃李之上。全诗语言简练，意象鲜明，通过水墨梅的清雅形象，寄托诗人孤高自守的品格追求。
2. 写作手法
对比：“桃李依然是仆奴”将桃李与墨梅相比，桃李也只能算得上是仆奴，突出了梅的格调之高。化用：“从教变白能为黑”化用屈原《九章·怀沙》“变白而为黑兮，倒上以为下”句意，巧妙赞美墨梅格调高洁，即便把画里梅花即化为水墨之色，桃李也无法与之相提并论。
3. 分段赏析
《和张规臣水墨梅五绝（其一）》首句“巧画无盐丑不除”说即使画匠巧妙地画出了“无盐女”，即钟离春，她本身样貌的丑陋也是无法改变的。次句“此花风韵更清姝”转而写梅，说梅花在画家笔下更加秀美是因为它本身就有风韵。三句“从教变白能为黑”意思是就算让梅花从白色变成黑色，也不能掩盖其本质的美。末句“桃李依然是仆奴”与梅相比，桃李只能算得上是仆奴，即便墨梅化为水墨之色，桃李也无法与之相提并论。诗中的桃李和梅花，象征意义十分明确，从点滴物象显出大千世界，其中隐然可见诗人孤芳自赏的胸怀和冷眼阅世的人生态度。
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作品评价
# 元祐后诗人迭起，一种则波澜富而句律疏，一种则锻炼精而性情远。要之不出苏、黄二体而已。及简斋出，始以老杜为师。《墨梅》之类，尚是少作；建炎以后，避地湖峤，行万里路，诗益奇壮。
宋刘克庄《后村诗话》
# 墨梅诗甚多，如陈去非“虽然变白能为黑，桃李依然是仆奴”，其词盖几乎骂矣。惟闻人武子一诗云：“瑶姬伫立缘何事？直到烟昏月堕时。”形容得宛转甚佳。
宋曾季狸《艇斋诗话》
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