méi

梅

yǔ

雨

宋代诗坛重要诗人

梅尧臣（1002～1060），北宋诗人。字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。少时应进士不第。以叔父门荫入仕，历任州县属官。中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至都官员外郎。梅尧臣在宋代诗坛具有很高的地位，在诗歌理论和创作实践方面均有建树，刘克庄称其为宋诗的“开山祖师”。其与欧阳修并称“欧梅”，又与苏舜钦并称“苏梅”。他的诗歌注重政治内容，致力于反映社会矛盾和民生疾苦，风格力求平淡。亦能文，其散文风格与诗相类。代表作品有《鲁山山行》《故原战》《襄城对雪》等。著有《宛陵先生文集》。

1. 分段赏析

“三日雨不止，蚯蚓上我堂”，开篇直接点明雨已经连续下了三天，因为长时间的降雨，地面潮湿，蚯蚓都从土里钻出来爬上了堂屋。“三日”强调了降雨时间之长，为后面描写各种雨中景象做了铺垫。一个“上”字，生动地写出了蚯蚓因雨水过多而被迫爬出地面的状态，也从侧面表现出屋内的潮湿。“湿菌生枯篱，润气醭素裳”，这两句继续描写雨中的景象。潮湿的环境使得枯篱上长出了菌类，湿润的空气仿佛在素色的衣裳上蒙上了一层白霜。“湿菌”“润气”紧扣题目中的“梅雨”，突出了空气的湿润程度。“生”字写出了菌类在枯篱上生长的动态过程，“醭”字则形象地描绘出润气在衣裳上形成的那种朦胧、模糊的状态，给人一种身临其境的感觉。“东池虾蟆儿，无限相跳梁”，东边池塘里的蛤蟆，在雨中欢快地跳跃着。“无限”形容蛤蟆跳跃的程度，仿佛有无尽的活力。“跳梁”一词，将蛤蟆在水中跳跃的活泼姿态展现得淋漓尽致，也为这寂静的雨天增添了几分生机与活力，同时从侧面表现出雨水充沛，池塘水满，为蛤蟆提供了良好的活动环境。“野草侵花圃，忽与栏干长”，野草在雨水的滋润下疯狂生长，竟然侵入了花圃，一下子长得和栏杆一样高了。“侵”字用得很巧妙，赋予了野草一种主动进攻的态势，好像它们是有意要占领花圃。“忽”字则强调了野草生长速度之快，让人有一种惊讶之感，突出了梅雨时节万物在雨水滋养下蓬勃生长的特点。“门前无车马，苔色何苍苍”，因为下雨，门前没有了车马的踪迹，台阶上的苔藓长得十分茂盛，一片苍苍之色。“无车马”写出了雨天的寂静和冷清，与往日的热闹形成对比。“苍苍”形容苔藓的颜色深绿，表现出苔藓生长得极为繁茂，也暗示了门前因少有人至而显得荒芜，进一步烘托出一种静谧、清幽的氛围。“屋后昭亭山，又被云蔽藏”，屋后的昭亭山，再次被云雾遮蔽隐藏起来。“又”字说明这种云遮山的景象在梅雨时节是常见的，给人一种朦胧、神秘的感觉。诗人通过描写昭亭山被云遮蔽，不仅展现了雨中山水的独特景致，也为下文自己因无法出门而只能静坐家中做了铺垫。“四向不可往，静坐唯一床”，由于四处都因雨而无法前往，诗人只好静静地坐在床上。“四向不可往”总结了前面所描写的雨中景象带来的结果，即因为道路泥泞、云雾遮挡等原因，诗人无法外出。“静坐”表现出诗人此时的无奈和闲适，只能在屋内打发时间，同时也为下文诗人的一系列行为和心理活动做了铺垫。“寂然忘外虑，微诵黄庭章”，诗人在寂静中忘却了外界的烦恼，轻声诵读起《黄庭经》。“寂然”描绘出屋内安静的氛围，在这样的环境中，诗人能够静下心来。“忘外虑”体现了诗人在诵读经典时进入了一种专注的状态，暂时抛开了尘世的纷扰，获得了内心的宁静。“微诵”则表现出诗人诵读时的轻声细语，更增添了一份静谧的气息。“妻子笑我闲，曷不自举觞”，妻子笑着说我太清闲了，为什么不自己举杯饮酒呢？这两句通过妻子的话语，从侧面表现出诗人在雨中静坐诵读的闲适状态。“笑”字写出了妻子的温柔和俏皮，她以一种轻松的方式调侃着诗人。“曷不自举觞”则是妻子的建议，为诗歌增添了生活气息，也暗示了在这样的雨天，饮酒作乐也是一种消遣方式。“已胜伯伦妇，一醉犹在傍”，诗人回答说自己已经比刘伶的妻子好很多了，刘伶喝醉后还被妻子嫌弃，而自己的妻子在自己闲适的时候还能陪伴在旁。这里化用了刘伶的典故，刘伶是魏晋时期的名士，以嗜酒闻名，他的妻子曾劝他戒酒。诗人通过与刘伶的对比，表达了对自己妻子的赞赏和感激之情，同时也体现了自己在这梅雨时节虽然被困家中，但有妻子相伴，生活依然充满温馨的情感。