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文章解析

dú
读
shào
邵
bù
不
yí
疑
xué
学
shì
士
shī
诗
juàn
卷
dù
杜
tǐng
挺
zhī
之
hū
忽
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来
yīn
因
chū
出
shì
示
zhī
之
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且
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伏
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高
zhì
致
zhé
辄
shū
书
yì
一
shí
时
zhī
之
yǔ
语
yǐ
以
fèng
奉
chéng
呈

朝代：宋作者：梅尧臣浏览量：11
zuò
作
shī
诗
wú
无
gǔ
古
jīn
今
，
，
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唯
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平
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，
，
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，
，
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殚
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，
，
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寒
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láng
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，
，
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马
yí
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jiè
借
guān
观
。
。
jì
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guān
观
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坐
cháng
长
tàn
叹
，
，
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xiǎng
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lǐ
李
dù
杜
hán
韩
。
。
yuàn
愿
zhí
执
gē
戈
yǔ
与
jǐ
戟
，
，
shēng
生
sǐ
死
shì
事
jiāng
将
tán
坛
。
。

译文

写诗无所谓古体或今体的区分，只是达到平淡的意境最为艰难。这就好像人有两只眼睛，能清晰、明了地视物一般。《召南》有前代遗留下来的风尚，诗歌创作的源流应该还没有穷尽。他所创作的六十篇诗，（读来）如同大小珠子落入玉盘。诗的光彩好似明月，照在我的枕席上，让我感受到阵阵寒意。身为含香视草郎的杜挺之，下马后就借我的诗卷观看。看完后您坐着长叹，又联想到李白、杜甫和韩愈。您还表示愿手持戈戟，不顾生死地为诗坛效力。

逐句剖析

"作诗无古今"：写诗无所谓古体或今体的区分，

"唯造平淡难"：只是达到平淡的意境最为艰难。

"譬身有两目"：这就好像人有两只眼睛，

"了然瞻视端"：能清晰、明了地视物一般。

# 了：一作瞭。

"邵南有遗风"：《召南》有前代遗留下来的风尚，

"源流应未殚"：诗歌创作的源流应该还没有穷尽。

"所得六十章"：他所创作的六十篇诗，

"小大珠落盘"：（读来）如同大小珠子落入玉盘。

"光彩若明月"：诗的光彩好似明月，

"射我枕席寒"：照在我的枕席上，让我感受到阵阵寒意。

"含香视草郎"：身为含香视草郎的杜挺之，

"下马一借观"：下马后就借我的诗卷观看。

"既观坐长叹"：看完后您坐着长叹，

"复想李杜韩"：又联想到李白、杜甫和韩愈。

"愿执戈与戟"：您还表示愿手持戈戟，

"生死事将坛"：不顾生死地为诗坛效力。

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简介

《 读邵不疑学士诗卷杜挺之忽来因出示之且伏高致辄书一时之语以奉呈》是北宋梅尧臣创作的古诗。诗人借读邵不疑诗卷，首四句以”两目瞭然“为喻，阐明“平淡”实则是对事物本质的精准洞察；中六句盛赞邵诗，“小大珠落槃”状其语言韵律之美，“明月射枕席”写其意境澄澈之力，既呼应前文“平淡”之论，又具象化邵诗的艺术特色；末六句借杜挺之“坐长叹”并追怀李、杜、韩的反应，以同道共鸣侧面烘托邵诗的感染力，更暗含以古人诗道为标杆的创作追求。运用比喻、用典等手法，语言质朴，议论与抒情交融，展现宋诗尚理重意的特色。
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作者介绍

宋代诗坛重要诗人

梅尧臣（1002～1060），北宋诗人。字圣俞，宣州宣城（今属安徽）人，宣城古名宛陵，故世称宛陵先生。少时应进士不第。以叔父门荫入仕，历任州县属官。中年后赐进士出身，授国子监直讲，官至都官员外郎。梅尧臣在宋代诗坛具有很高的地位，在诗歌理论和创作实践方面均有建树，刘克庄称其为宋诗的“开山祖师”。其与欧阳修并称“欧梅”，又与苏舜钦并称“苏梅”。他的诗歌注重政治内容，致力于反映社会矛盾和民生疾苦，风格力求平淡。亦能文，其散文风格与诗相类。代表作品有《鲁山山行》《故原战》《襄城对雪》等。著有《宛陵先生文集》。

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赏析

1. 分段赏析

开篇两句“作诗无古今，唯造平淡难”，以简洁有力的议论，直接抛出核心诗学观点：诗歌创作不论古体、今体，最难达成的是“平淡”这一境界。此句为全诗定下论诗基调，引导读者思索诗歌艺术的本质追求，开启对诗道的深入探讨。紧接着“譬身有两目，瞭然瞻视端”，巧妙以人体双眼“瞭然瞻视”时的清晰、纯粹状态为喻，阐释“平淡”诗境该有的特质——如同双眼视物，自然、明晰，毫无刻意雕琢痕迹，生动形象地展现出“造平淡难”的深层内涵，让抽象的诗学概念变得可感。“邵南有遗风，源流应未殚”，着眼于邵不疑诗歌的渊源，肯定其诗作传承了《诗经・邵南》的古典遗风，认为其诗歌创作的源流并未穷尽，蕴含着延续、发展诗歌传统的价值，从诗歌传承的角度，赞誉邵诗的正统性与持久生命力。“所得六十章，小大珠落槃”，运用比喻，将邵不疑的六十篇诗作比作大小珠子落入玉盘，既体现出诗作韵律上的错落美感，又彰显内容的丰富多样，从形式与内容融合的层面，突出邵诗艺术水准之高，精妙尽显。“光彩若明月，射我枕席寒”，延续比喻手法，把诗的“光彩”比作明月，月光洒在枕席上，带来清冷之感。从诗人主观感受切入，凸显邵诗格调高洁、意境深远，给予读者强烈的艺术震撼，让人体会到邵诗独特的艺术感染力。“含香视草郎，下马一借观”，点明杜挺之“含香视草郎”的身份（代指朝官、文学侍从），“下马一借观”的行为，体现出他对邵诗的重视，从侧面烘托邵诗极具吸引力，为后文描述观诗后的反应做铺垫，推动诗意发展。“既观坐长叹，复想李杜韩”，描绘杜挺之观诗后的反应，“长叹”是发自内心的赞叹，“复想李杜韩”则将邵诗与李白、杜甫、韩愈的作品关联，借助名人效应提升邵诗地位，进一步强化对邵诗的肯定，让邵诗的价值在对比中更显突出。末尾“愿执戈与戟，生死事将坛”，写杜挺之表态愿为推崇邵诗效力，以“执戈与戟，生死事将坛”设喻，把诗坛比作“将坛”，强调愿为传播、捍卫邵诗这类高妙之作奉献心力，升华对邵诗价值的推崇，也暗含对诗道传承的期许，为全诗收束出有力一笔，让对邵诗的赞誉与对诗道的思考落到实处。

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