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文章解析

xī
惜
chūn
春
lìng
令

朝代：宋作者：杜安世浏览量：3
chūn
春
mèng
梦
wú
无
píng
凭
yóu
犹
lǎn
懒
qǐ
起
。
。
yín
银
zhú
烛
jìn
尽
、
huà
画
lián
帘
dī
低
chuí
垂
。
。
xiǎo
小
tíng
庭
yáng
杨
liǔ
柳
huáng
黄
jīn
金
cuì
翠
，
，
táo
桃
liǎn
脸
liǎng
两
sān
三
zhī
枝
。
。
zhuāng
妆
gé
阁
yōng
慵
shū
梳
xǐ
洗
。
。
mèn
闷
wú
无
xù
绪
、
yù
玉
xiāo
箫
pāo
抛
zhì
掷
。
。
xù
絮
piāo
飘
fēn
纷
fēn
纷
rén
人
shū
疏
yuǎn
远
，
，
kōng
空
duì
对
rì
日
chí
迟
chí
迟
。
。

译文

春天的梦虚幻无凭，让人还是懒得起床。银制的蜡烛已经燃尽，彩绘的帘子低低地垂着。小小的庭院里，杨柳呈现出金黄翠绿的色泽，有两三枝桃花像少女的脸庞般娇艳。在梳妆的楼阁里，懒得梳妆打扮。心中烦闷没有情绪，把玉箫也丢在一边。柳絮纷纷飘落，朋友也渐渐疏远，只能白白地对着那缓缓移动的太阳。

逐句剖析

"春梦无凭犹懒起"：春天的梦虚幻无凭，让人还是懒得起床。

"银烛尽、"：银制的蜡烛已经燃尽，

"画帘低垂"：彩绘的帘子低低地垂着。

"小庭杨柳黄金翠"：小小的庭院里，杨柳呈现出金黄翠绿的色泽，

"桃脸两三枝"：有两三枝桃花像少女的脸庞般娇艳。

"妆阁慵梳洗"：在梳妆的楼阁里，懒得梳妆打扮。

"闷无绪、"：心中烦闷没有情绪，

"玉箫抛掷"：把玉箫也丢在一边。

"絮飘纷纷人疏远"：柳絮纷纷飘落，朋友也渐渐疏远，

"空对日迟迟"：只能白白地对着那缓缓移动的太阳。

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简介

《惜春令》是宋代杜安世创作的一首词。此词通过描绘暮春景象与闺中女子慵懒寂寥的情态，抒发了春光易逝、人生寂寥的淡淡哀愁。上阕以“春梦无凭”开篇，点出梦境虚幻、慵懒无绪的心境，继而以“银烛尽”“画帘低垂”的室内陈设，烘托出冷清氛围；“小庭杨柳黄金翠，桃脸两三枝”则通过庭前杨柳、初绽桃花的细节，暗喻春色将尽。下阕聚焦女子“慵梳洗”的日常，以“玉箫抛掷”的动作，传递内心烦闷；末句“絮飘纷纷人疏远，空对日迟迟”以飞絮纷飞、日光迟缓的意象，强化了孤独与怅惘之情。全词语言清丽，情感含蓄，通过景物描写与心理刻画相结合的手法，成功营造出一种淡淡的哀愁氛围，体现了宋代婉约词的风格特点。
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作者介绍

宋代词人

杜安世（？～？），宋代词人。字寿域，一作名寿域，字安世，京兆（今陕西西安）人。其致力于作词，词多写羁旅、相思。其词风清丽疏快，不避俚俗，有民歌风味。尽管陈振孙评价其“词亦不工”，《四库全书总目》谓其词“往往失之浅俗，字句尤多凑泊”，但他的一些词如《卜算子》《玉阑干》也纤巧工致，婉约可诵。

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赏析

1. 分段赏析

上片以“春梦无凭犹懒起”开篇，直接点出主人公因春梦虚幻而慵懒的状态，“无凭”二字暗含失落，为全词奠定怅惘基调。“银烛尽、画帘低垂”通过环境描写烘托孤寂氛围，残烛与低垂帘幕构成封闭空间，暗示人物内心的压抑。“小庭杨柳黄金翠，桃脸两三枝”转写庭院春景，以“黄金翠”形容柳色鲜润，“桃脸”拟人化桃花，明艳春光反衬人物的慵懒，形成乐景哀情的反差。下片“妆阁慵梳洗”承接上片余韵，直写人物行为，“慵”字强化了倦怠情绪。“闷无绪、玉箫抛掷”进一步以动作细节传递心理——抛弃玉箫象征放弃排遣，闷绪无处化解。“絮飘纷纷人疏远”双关飘絮与人际关系，既写春景零落，又暗喻人情淡漠；“空对日迟迟”以漫长白昼的“迟迟”呼应前文“懒起”，时间流逝中的孤独感被放大，结句余韵悠长。

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