yǒng

咏

xuě

雪

南朝梁文学家、史学家

吴均（469～520），南朝梁文学家、史学家。字叔庠，吴兴故鄣（今浙江安吉）人。出身贫寒却好学有俊才，为沈约所赏。初为吴兴太守柳恽主簿，后任奉朝请等职。曾私撰《齐春秋》，因武帝认为不实而书焚官免，又奉命撰《通史》，未竟而卒。吴均才气俊迈，“文体清拔有古气”，在当时文坛颇有影响，时称“吴均体”。其诗多为赠答、送别、游览之作。他的诗格调清丽，音韵和谐，属于典型的齐梁体，但语言明畅，用典妥帖，无堆砌之弊。其散文如《与朱元思书》《与顾章书》等，文辞骈偶，写景如画，文笔清隽简净；其《檄江神责周穆王璧》《饼说》二文，于俳谐中寄寓不平之意。主要作品有《山中杂诗》《赠王桂阳别诗》《送柳吴兴竹亭集诗》等。明人辑有《吴朝请集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首抒发感怀之作，通过描绘江南特有的细雪景致，寄托了诗人内心的孤寂之情与对机遇难得的深切感伤。

2. 写作手法

比喻：“萦空如雾转”句，将空中飘飞的雪花比作回旋缭绕的雾气，形象地刻画出雪花纷飞、轻盈弥漫的动态美感；“凝阶似花积”句，把台阶上积聚的雪比作簇拥的花朵，传神地表现出积雪洁白蓬松的静态形态。这两个比喻，精准地捕捉了雪在不同状态下的特征，增强了诗歌的画面感和感染力。反衬：以虚衬实。“不见杨柳春，徒见桂枝白”，诗人心中渴望见到象征生机与希望的“杨柳春”色，但眼前所见的现实却只有象征寒冷与萧瑟的“桂枝白”雪。这“不见”与“徒见”的强烈对比，以想象中的盎然春意反衬出眼前严冬积雪的寂寥与肃杀，有力地突显了诗人面对冬日景象时内心的失落、遗憾以及对温暖季节的深切向往，使情感表达更为含蓄而深刻。虚实结合：“不见杨柳春，徒见桂枝白”，“杨柳春”是联想之景，是虚写，“桂枝白”是眼前之景，是实写。诗人将想象中的盎然春意与眼前肃杀的冬日雪景并置。这种虚实对照，不仅生动刻画出冬日特有的荒寒氛围，也巧妙地表达了诗人内心的失落。

3. 分段赏析

首二句“微风摇庭树，细雪下帘隙”，描绘微风拂动庭院中的树木，是从枝动知风、由动察微。这里的“微风”与次句的“细雪”相应，皆体现江南雪景的清柔与静美。“下帘隙”的“下”字与风之微、雪之细紧密呼应，正因其轻柔，才可从竹帘缝隙间缓缓飘入，表现出诗人细腻的观察与深切的感受。“萦空如雾转，凝阶似花积”，这两句着力描写雪在空中与地面上的不同状态。诗人以“转”状雪在空中的回旋轻舞，如雾缭绕，迷离不定，恰是“细雪”所特有的动态之美；“凝阶”则转而写雪落地之后如花堆积之静态之美。空中之雪久萦不下，地上之雪静积如花，一动一静，虚实相生。诗人伫立帘下，只见雪入帘缝、空中萦回、阶上堆积，整体画面清冷素淡，意境空灵。“不见杨柳春，徒看桂枝白”，雪景描写至此，诗人将视线从空阶转回庭中之树。杨柳本应绿意盎然，而今却不见生机；桂枝素白，看似花开，实则积雪。以“杨柳春”与“桂枝白”相对，意在写“非春非花”，虽有“白”，却非春花之华美，寄寓诗人对真实春意的渴盼。这一层叙述，既延续景物描绘，又点明时令，深化了整首诗的情感基调。“零泪无人道，相思空何益”，这两句诗由景入情，情中显哀。诗人触景生情，情至深处而无人与之共诉，便只有独自垂泪。“相思空何益”是对自我情感的否定和反省，在孤寂无望中愈显其伤怀。这份“相思”虽未明说缘起，但从通篇对雪似花而非、盼春而未至的描绘中可推知：其所思者，或为春之迟迟，或为理想未遂，抑或为人生机遇之难得。至此，诗情融于雪景，愁绪寄托自然，含蓄而深沉。

4. 作品点评

这是一首描写景物的诗，吴均在诗中借景抒情，表达了他对隐居生活的热爱，以及超然物外、闲适自在的情怀。全诗采用白描手法，勾勒出一幅安逸恬静的乡村生活图景，展现了作者对自然的深切热爱。诗中的景象清新秀美，令人心驰神往。

# 末两句抒发自己雪中孤寂的心情。“零泪无人道，相思空何益。”“零泪”，落泪。诗人的相思之情此时无人可诉，禁不住潸然泪下，但这也只徒然苦了自己，有什么益处呢？

铜陵日报社首席记者、铜都副刊采访部主任许克锡《历代题画类诗鉴赏宝典》