tài

太

hú

湖

shí

石

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首咏物诗。介绍了“巢湖太湖石”的形态和特质，描绘了太湖石外形的奇特，气势的雄伟，以及其与天气变化的微妙联系。诗人借咏太湖石，表达了对太湖石的赞赏，同时借物抒情，含蓄地抒发了自己对自身境遇的感慨以及对江南的怀念之情。

2. 写作手法

对比：“重如千钧一石，轻若鸿毛九金”，通过“重如千钧”和“轻若鸿毛”的鲜明对比，突出了太湖石在人们常规认知中的沉重与诗人所感受到的太湖石给人的轻盈之感形成反差，强调了太湖石独特的质感和诗人对它的独特感受，使太湖石的形象更加鲜明独特。借物抒情：诗歌整体是借对太湖石的描写来抒发情感。诗人通过对太湖石奇特形态、质感等的描绘，“烟翠三秋色，波涛万古音”，借太湖石展现出的秋意和仿佛蕴含的波涛之声，寄托了自己对自然之美的赞美以及对人生的某些感慨，借物抒情，含蓄而深沉地表达了自己的内心情感和对生活的态度，借太湖石来展现自己内心的情感世界和对生活的独特感悟。夸张：“才高八九尺，势若千万寻”运用夸张手法，虽实际高度仅八九尺，却营造出仿佛高达千万寻的磅礴气势，强烈反差突出太湖石在诗人心中的非凡形象，给读者以震撼之感，为后文对太湖石深入描写铺垫。烘托：“未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈”，以季节和天气变化烘托氛围，未到秋天，太湖石便似有瑟瑟秋意。

3. 分段赏析

前四句使用远近视角与夸张手法，开篇从远近不同视角切入，“远望老嵯峨”，诗人远距离观望，太湖石犹如一位饱经沧桑的老者，呈现出巍峨高大之态，尽显古朴雄浑。“近观怪嶔崟”，拉近镜头，近距离观察，太湖石奇特险峻，“嶔崟”一词生动描绘出其怪石嶙峋的模样。“才高八九尺，势若千万寻”运用夸张手法，虽实际高度仅八九尺，却营造出仿佛高达千万寻的磅礴气势，强烈反差突出太湖石在诗人心中的非凡形象，给读者以震撼之感，为后文对太湖石深入描写铺垫。次四句类比衬托，诗人将太湖石与诸多知名景观类比。“嵌空华阳洞”，言其内部如华阳洞般曲折幽深、空灵剔透；“重叠匡山岑”，说其外部形态好似匡山的层峦叠嶂，展现出复杂与厚重。“邈矣仙掌迥，呀然剑门深”，把太湖石与华山仙掌、剑门关对比，仙掌之高远、剑门之深邃，衬托出太湖石兼具二者特点，进一步渲染其奇特与雄伟，拓宽诗歌意境，使太湖石形象更立体、饱满。后四句写形质气色与季节氛围，此段聚焦太湖石形质与气色。“形质冠今古”，强调其形态与质地独特，超越古今，尽显非凡气质。“气色通晴阴”，描述太湖石能随天气变化呈现不同气色，晴天时明朗，阴天时阴沉，仿若有生命感知自然变化。“未秋已瑟瑟，欲雨先沈沈”，以季节和天气变化烘托氛围，未到秋天，太湖石便似有瑟瑟秋意；即将下雨时，又率先呈现出阴沉之色，生动展现太湖石与自然环境的紧密联系，赋予其一种神秘而灵动的气息。尾八句天姿与实用价值反差，前两句“天姿信为异，时用非所任”，诗人感慨太湖石天赋异禀，外形奇特，但在实际生活中却无实用价值。后两句“磨刀不如砺，捣帛不如砧”具体阐述，在日常用途上，太湖石比不上磨刀石和捣衣砧，通过这种鲜明对比，突出太湖石虽无世俗实用功能，却有着独特艺术审美价值。最后主人态度与诗人感慨，最后，诗人笔锋一转，提及主人对太湖石视若珍宝，“重之如万金”。不禁发出疑问，难道只有造物者知晓自己对太湖石的喜爱？实则借主人对太湖石的看重，表达自己对太湖石独特魅力的深刻理解与喜爱之情，将对太湖石的赞美与自己的情感巧妙融合，余韵悠长，耐人寻味。