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“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

1. 主题及内容介绍

这是一首登浔阳楼所见所感的五言古诗，描绘了登楼所见美景，提及陶、韦二人的创作与山水的联系，表达了对山水的赞美及自愧才情不足之情。

2. 写作手法

对偶：第七至十句“大江寒见底，匡山青倚天。深夜湓浦月，平旦炉峰烟”运用多组对偶。“大江”与“匡山”以山水意象成对，“寒”的触觉与“青”的视觉相映，“见底”的深度与“倚天”的高度对照；“深夜”与“平旦”形成时间对仗，“湓浦月”的澄明与“炉峰烟”的缥缈呼应，句式整齐、意象互衬，尽显江州山水的壮阔与清幽。对比：第七、八句“大江寒见底，匡山青倚天”与第九、十句“深夜湓浦月，平旦炉峰烟”形成对比。前者以“寒见底”的冷冽触感、“青倚天”的浓郁色彩，勾勒出江水清澈、山峦苍翠的鲜明画面，侧重视觉与触觉的真实可感；后者以“湓浦月”的柔和月光、“炉峰烟”的朦胧烟岚，营造出晨昏时分淡雅迷濛的意境，偏向似幻似真的缥缈感。二者通过“一重一淡、一真一幻、一刚一柔”的差异，凸显江州景观在不同时空下的多样风貌。承上启下：第五、六句“今朝登此楼，有以知其然”语言质朴，在结构上串联前后。“今朝登此楼”紧承前文对陶渊明、韦应物诗才的“爱”与“怪”，点明登楼这一行为是理解前贤诗风的契机；“有以知其然”则以设问般的语气引出悬念，自然过渡到后文对江州山水景致的描写，如同桥梁般衔接起抒情与写景，使诗意层层递进。

3. 分段赏析

“常爱陶彭泽，文思何高玄。又怪韦江州，诗情亦清闲”这四句，开篇便展现出诗人对两位前贤的特殊情感。白居易对陶渊明这位曾为彭泽县令的诗人充满喜爱，赞叹其文思高超玄妙，那文字间流露的超然脱俗，如“采菊东篱下”的恬淡，深深吸引着他。同时，他对曾任江州刺史的韦应物也满怀好奇，好奇其诗中那份清闲的诗情从何而来，像韦应物笔下“野渡无人舟自横”的悠然，让白居易心生探究之意。而陶渊明是九江当地人，韦应物曾在此任刺史且写过浔阳楼，白居易登楼追忆他们，字里行间满是对二人才情的赞扬与佩服。“爱”与“怪”二字，直白地体现出陶、韦作品对他的吸引力和他对二人诗才的好奇。“今朝登此楼，有以知其然”二句，是诗人登楼后的感悟，起着承上启下的关键作用。登上浔阳楼后，白居易心中的疑惑渐渐明朗，终于明白陶、韦二人诗风形成的缘由。这两句语言平实，却自然地连接起前文对陶、韦的提及与后文对所见之景的描绘，勾起读者的好奇心，想知道究竟是什么景象让他豁然开朗。“大江寒见底，匡山青倚天。深夜湓浦月，平旦炉峰烟”这四句，以对偶的手法展现了江州的美景。“大江”对“匡山”，呈现出江州山水皆备的景象；“寒”字透着江水的清冷触感，“青”字描绘出匡山的沉郁色彩，“见底”显江水之深，“倚天”现匡山之高，共同凸显出山水的壮阔，画面鲜明雄阔。“深夜”对“平旦”，展现出江州昼夜皆美的特点；“湓浦月”的皎洁与“炉峰烟”的迷蒙相对，营造出似实而幻、幽静淡雅的氛围。这两组句子形成鲜明对比，色彩有重有淡，感受有真有幻，笔锋有刚有柔，尽显江州景色的多样与迷人。“清辉与灵气，日夕供文篇”这两句，点出了山水与文人创作的紧密联系。江州山水的清辉与灵气，日日夜夜滋养着过往的才子诗人，为他们的创作提供着源源不断的灵感。正是这样的山水，赋予了陶渊明高玄的文思和韦应物清闲的诗情，让白居易彻底明白二人佳作的由来。“我无二人才，孰为来其间？因高偶成句，俯仰愧江山”这最后四句，满含诗人的自谦之情。白居易坦言自己没有陶、韦二人的才华，无论是文才还是为官之才，都自愧不如，即便他人看来他丝毫不逊色，他仍保持着谦逊。他说自己的诗是登楼兴起偶然所作，因才情有限，无法完美展现眼前美景，愧对这江山。而当时被贬为江州司马的他，内心满是不得志的苦闷，“俯仰”二字或许也隐晦地传达出他在政治上受挫、抱负难施，愧对这片想施展才华的天地的复杂情感。

4. 作品点评

登楼揽胜，古往今来皆为文人兴怀契机，白居易亦不例外。《题浔阳楼》借登楼之由，融壮景、怀古与抒情于一体。诗句或质朴或精妙，写景时尽显江州山水神韵，抒情真挚，感染力跃然纸上。

# 诗虽简短，对前贤的景仰之情，却写得真挚可感。诗中写事写景，都是点到即止，风格简古，气韵清朗，隐隐有陶、韦之风。

广东外语外贸大学教授袁湘生《白居易诗词新释》

# 全诗诗境平易，浑成熨帖。无一点安排痕迹，也不假纤巧雕琢。这正是白居易诗歌固有的风格。

中国唐代文学学会常务理事张明非