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朝代：唐作者：白居易浏览量：10
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译文

修行的境界不因升迁而喜，不因退隐而忧，心境如云卷云舒般自在自由。贤能的工匠在行动时尽显智慧，大河渡过后便放下空舟（不再执着）。竹亭的浓荫恰好适合避暑，水边栏杆的凉风未至秋日便已送来清爽。远远喜爱那对翩翩起舞的紫凤，进出官署如同游玩般洒脱。

逐句剖析

"道行无喜退无忧"：修行的境界不因升迁而喜，不因退隐而忧，

"舒卷如云得自由"：心境如云卷云舒般自在自由。

"良冶动时为哲匠"：贤能的工匠在行动时尽显智慧，

# 哲匠：明智而富有才艺的人。

"巨川济了作虚舟"：大河渡过后便放下空舟（不再执着）。

"竹亭阴合偏宜夏"：竹亭的浓荫恰好适合避暑，

"水槛风凉不待秋"：水边栏杆的凉风未至秋日便已送来清爽。

"遥爱翩翩双紫凤"：远远喜爱那对翩翩起舞的紫凤，

"入同官署出同游"：进出官署如同游玩般洒脱。

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简介

《和杨尚书罢相后夏日游永安水亭兼招本曹杨侍郎同行》是白居易创作的七言律诗。全篇以"舒卷如云"的闲逸笔调，既展现了诗人"道行无喜退无忧"的超然境界，又通过竹亭纳夏、水槛迎风的清凉意象，勾勒出退隐者纵意林泉的洒脱情怀。尾联"双紫凤"的翩然对影，既暗含对杨氏叔侄高洁品格的赞誉，更以"入同官署出同游"的工巧对仗，将庙堂共事之谊与江湖同游之乐熔铸一体，彰显了士大夫"既和且闲"的精神追求。
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作者介绍

“唐代三大诗人”之一，“诗魔”

白居易（772～846），唐代诗人。字乐天，号香山居士、醉吟先生，籍贯太原（今属山西）。贞观进士，曾官居太子少傅，谥号文，世称白傅、白文公。白居易与元稹世称“元白”，与刘禹锡并称“刘白”，还与李白、杜甫并称“唐代三大诗人”。在文学上，他积极倡导新乐府运动，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，诗风平畅自然、通俗浅切，相传老妪也能听懂。早期讽喻诗揭发时政弊端、反映民生困苦；自遭受贬谪后，远离政治纷争，诗文多怡情悦性、流连光景之作。代表作品有《新乐府》《秦中吟》《长恨歌》《琵琶行》《赋得古原草送别》等。 有《白氏长庆集》传世。

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背景

本诗创作于唐文宗开成五年（840年），时值白居易在洛阳担任太子少傅分司闲职。诗中提及的杨尚书为时任检校礼部尚书的杨嗣复，杨侍郎则是其叔父、刑部侍郎杨汝士。三人曾在永安水亭共赏山水，留下这段寄寓宦海感悟的酬唱诗篇。
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赏析

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，作者通过描绘友人罢相后共游水亭的闲适场景，表达了士大夫超脱宦海沉浮、追求精神自由的隐逸情怀，同时暗含对志同道合之友的深情赞誉。

2. 写作手法

虚实相生：颔联“良冶动时为哲匠，巨川济了作虚舟”更以虚实对照手法，将政治功绩（实）与淡泊心境（虚）并置，深化“功成身退”的主题。比喻：首联“舒卷如云得自由”以云的形态变化比喻仕途进退，象征淡泊名利的超然境界。象征：尾联“翩翩双紫凤”以凤凰象征杨氏叔侄的德行，既符合唐代以紫为贵的色彩美学，又暗含对二人“同官同游”知音情谊的赞美。用典：颔联“巨川济了作虚舟”化用《庄子·山木》“方舟而济于河，有虚船来触舟”之典，以“虚舟”喻指卸去权位后的空明心境，赋予退隐以道家哲学深度。

3. 分段赏析

首联“道行无喜退无忧，舒卷如云得自由”以云卷云舒为喻，直指杨尚书罢相后的淡泊心境。诗人借“无喜无忧”的禅意，暗含对宦海沉浮的哲学参悟，将进退仕途比作自然气象的流转，彰显士大夫“用之则行，舍之则藏”的精神境界。颔联“良冶动时为哲匠，巨川济了作虚舟”以双重意象深化主题。“良冶”喻指杨氏执政时的治世之才，“虚舟”化用《庄子》典故，暗喻功成后不滞于物的洒脱。两句一扬一抑，既肯定其济世之功，又赞美其急流勇退的智慧。颈联“竹亭阴合偏宜夏，水槛风凉不待秋”转写游亭场景。竹荫蔽日、水风送凉的细节，既暗合“夏日”题眼，又以“不待秋”的时空错位，凸显诗人对当下闲适的珍视。物境与心境交融，构建出超然尘外的清凉世界。尾联“遥爱翩翩双紫凤，入同官署出同游”以双凤齐飞收束全篇。“紫凤”既赞杨氏叔侄的高洁风骨，“同官署”与“同游”的对仗，更将庙堂共事之严谨与江湖同游之洒脱并置，刻画出士大夫“和而不同”的理想交游范式。

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