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赠

中唐诗人，新乐府运动的主要作者

元稹（779～831），唐代诗人。字微之，河南洛阳人，北魏皇族后裔。曾任监察御史，官至同中书门下平章事。在诗歌领域，其与白居易同为新乐府运动的主要倡导者，并称“元白”，所作乐府，对当时的社会矛盾有所暴露。在小说领域，《莺莺传》以优美的文笔和细腻的刻画，影响了后世的《西厢记》。在散文领域，元稹的制诰创作最值得关注。著作被整理为《元氏长庆集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首赠别诗。诗中通过"休遣玲珑唱我诗"的叮嘱和"月落潮平"的离别场景，以平实的语言道出友人将别的不舍。诗句回环往复，在简单的对话与景物描写中，流露出真挚的惜别之情。

2. 写作手法

顶真：首句以“我诗”作结，次句以“我诗”起头，使得全诗起虽突兀而款接从容，音情有一弛一张之妙。以景结情：末句“月落潮平是去时”通过具体景物描写收束全诗，将离别之情融入晨景之中。

3. 分段赏析

“休遣玲珑唱我诗”：此句如平地惊雷，以“休遣”二字劈空而来，斩钉截铁的祈使语气中暗藏万千愁绪。诗人为何如此抗拒歌女的演唱？这一反常举动立即引发读者好奇。更妙在“玲珑”二字，既指歌女技艺精湛，又暗喻歌声如珠玉般清脆动人，反衬出诗人此刻的烦乱心绪。这种欲抑先扬的笔法，为全诗奠定了情感基调。“我诗多是别君词”：此句如一声轻叹，道破前句的玄机。一个“多”字，既是数量上的强调，更是情感上的累积——原来这些诗作记录的都是与君别的愁绪。诗人用“我诗”顶真承接，使语气转折自然，既有解释的意味，又带着几分苦涩的自嘲。更妙在“君”字的出现，将抽象的离愁具象为特定对象，使情感顿时鲜活起来。“明朝又向江头别”：此句笔锋一转，由当下推想未来。“又”字用得极妙，既承接前文的“多”字，形成情感上的递进，又暗示这种离别已成常态。江头送别的场景，在唐诗中本是寻常，但在此处因前文的铺垫而显得格外动人。一个“向”字，将静态的离别化为动态的过程，使画面更具张力。“月落潮平是去时”：此句以景结情，含蓄隽永。诗人选取黎明最具特征的景象：月落西沉，潮水平岸。这既是开船的最佳时辰，又暗含诗人彻夜未眠的离思。“月落”暗示时间流逝，“潮平”暗喻离程在即，平淡的景物描写中蕴含着深沉的不舍。更妙在“去时”二字，将瞬间定格为永恒，给读者留下无限遐想空间。

4. 作品点评

从艺术特色看，此诗以浅语写常景，仅述离别之时（“明朝又向江头别”“月落潮平是去时”），却余味悠长。其动人处在于回环的音韵之美：首句“休遣”的呼告顿挫有力；一二句“我诗”顶真衔接，形成咏叹；诗中“多别”与“又别”往复呼应，在朴素语言中暗藏细腻情感——重逢未久又须分离的无奈，晨光中烟波送别的怅惘。这种聚少离多的人生况味，正是通过婉转的音律节奏得以强化，使寻常离别具有了打动人心的艺术力量。

# 闻家书有三折笔法，意在笔先，笔留馀意，故用力直透纸背。今读此篇首句，非意在笔先乎？意在笔先则此七字并未着墨也。次句似与上下不相蒙，实是轻轻一点墨矣。独至第三句正当用力取势，兔起鹘落之时，而偏用缩笔，只换“月落潮平是去时”结，非笔留意者乎？若拙手则必出锋一写，了无馀味，故知此道亦有三折法也。

清盛传敏、王谦《碛砂唐诗》

# 寄君诗则无非离别之辞，起下二句轻巧无痕。不忍更听，便藏得千重别恨。末句只从将别作结，自有黯然之味，正用覆装以留不尽。

清何焯《唐三体诗评》

# 一气清空如话。

清李锳《诗法易简录》

# 首二句非但见交谊之厚，酬唱之多，兼有会少离多之意。故第三句以“又”字表明之，言明日潮平月落，又与君分手江头。灞岸攀条，阳关恹笛，人所难堪，况交如元、白乎？题曰“重赠乐天”，见临别言之不尽也。

近代俞陛云《诗境浅说》

# 白居易长庆二年以中书舍人为杭州刺史……时吴兴守钱徽、吴郡守李穰，皆文学士，悉生平旧友，日以诗酒寄兴。官妓高玲珑、谢好好巧于应对，善歌舞。后元稹镇会稽，参其酬唱，每以筒竹盛诗来往。

宋王谠《唐语林》

# 说相别之难，托于诗词入。首句从唱者兜起，不特起势远而寄意亦愈切，言莫教人唱我之诗，以我诗不堪入听也。二句言我之诗多是别诗。菏句、二句只自冒起，为二句先垫一层。三句言相别又在明朝，“又”字为眼，亦为主。四句从别后着笔，言月落潮平，正是去之之时，题后涵咏，含情不尽，与李白《送孟浩然之广陵》结句云“惟见长江天际流”同一用意。此首与《赠乐天》一首合读。[品]凄切。

唐皎然《诗式》