朝代：唐作者：李贺浏览量：3
译文
壮丽而深邃的宅第大门层层洞开，门前所列的画戟竟高出道旁垂柳许多。薄薄的帘幕在轻轻摇曳着，偶尔掀起低垂的一角，阔大的庭院中回旋着低缓的箫声，送走了流逝的时光。室内一只蜜蜂嗡嗡地围着梳妆镜，把镜中景象当鲜花，原来是一位女子站在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。她手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系着，看着眼前的花儿将要凋谢了。
逐句剖析
"夹道开洞门"：壮丽而深邃的宅第大门层层洞开，
# 夹道：在道路两旁。《周礼·秋官·乡士》：“帅其属，夹道而跸三公。”
"弱杨低画戟"：门前所列的画戟竟高出道旁垂柳许多。
# 画戟：古兵器名。因有彩饰，故称。旧时常作为仪饰之用。唐韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》诗：“兵卫森画戟，宴寝凝清香。”
"帘影竹华起"：薄薄的帘幕在轻轻摇曳着，偶尔掀起低垂的一角，
# 竹华：指日光穿射的帘影。华：一作“叶”。
"箫声吹日色"：阔大的庭院中回旋着低缓的箫声，送走了流逝的时光。
# 日色：犹天色。借指时间。唐薛用弱《集异记·邓元佐》：“时日色已暝，元佐引领前望，忽见灯火，意有人家，乃寻而投之。”
"蜂语绕妆镜"：室内一只蜜蜂嗡嗡地围着梳妆镜，把镜中景象当鲜花，
# 妆镜：化妆用的镜子。唐王勃《临高台》诗：“歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。”,蜂语：谓蜂飞舞时发出的嗡嗡之声。王琦汇解：“蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉。”
"拂蛾学春碧"：原来是一位女子站在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。
# 春碧：春日碧绿色的景物，指春山、春水或春草等。语出江淹《别赋》“春草碧色”，这里形容所画的蛾眉犹如春色一样青翠。,拂：一作“画”。
"乱系丁香梢"：她手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系着，
# 丁香：落叶灌木或小乔木。叶卵圆形或肾脏形。花紫色或白色，春季开，有香味。花冠长筒状，果实略扁。多生在中国北方。供观赏，嫩叶可制茶。,乱系：指女主人公手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系梢。
"满栏花向夕"：看着眼前的花儿将要凋谢了。
# 向夕：傍晚；薄暮。晋陶潜《岁暮和张常侍》诗：“向夕长风起，寒云没西山。”
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简介
《难忘曲》是唐代诗人李贺创作的乐府诗。该诗以深闺女子孤寂的口吻抒发诗人怀才不遇的情怀，亦暗含自身仕途受阻的境遇。开篇二联以暗示笔法细致刻画府邸的巍峨华贵；三四联则通过环境描摹强化庭院深锁的压抑氛围；五六联笔锋转至深院人物的生存状态；尾联以点睛之笔将视角延伸至庭院之外，勾勒出旖旎中暗含凄婉的意境图景。全诗全诗文字绮丽，诗意隐晦，没有直接将诗意说破，却又在字句中蕴含着诗意，富有一种含蓄美和朦胧美。
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作者介绍
中唐著名诗人，“诗鬼”
李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。
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背景
李贺将诗题定为《难忘曲》而未沿袭古题《相逢行》，大概是因为诗中所表达的主题与古题有所不同，而且又可以借“难忘”二字抒写胸臆间难以释怀的郁结。李贺才情卓绝，但一生坎坷，年仅二十七岁便在贫病交加中抑郁幽独之中死去。此诗是他有意借用《难忘曲》自写胸臆。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是乐府诗，也是美人迟暮的闺怨诗，诗歌以华美深幽的府第环境为背景，通过弱柳垂戟、帘影竹华、萧声融日、蜂绕妆镜等意象，描绘了女子在深闺的孤寂生活，实际也寄托了诗人自己受压抑而不能发挥才能的不幸遭遇。
2. 写作手法
借物喻人：“乱系丁香结，满栏花向夕”。既实写夕阳余晖中的花事，又暗含青春迟暮的隐喻。这种以花喻拟人的手法，将前文铺垫的寂寞氛围收束为对命运的感慨——栏中花朵的夕照命运，正是深闺女子青春流逝的投射。反衬：以动写静：“帘影竹华起，箫声吹日色。”这两句诗极力写动，似乎要用帘动与箫声为这深宅大院增添一点儿热闹的气氛。然而帘动与箫声，不仅没有使大院增加一分生气，反而更使人感到沉寂。这两句诗的写法，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有些类似，同样都是以动写静，但感觉大不相同，李贺笔下的静，在帘动与箫声的衬托下，给人一种与世隔绝后难以忍受的寂寞凄清感，甚至隐隐地在繁华似锦中透露出抒情主人公内心的凄凉与无可奈何。渲染：从“夹道开洞门，弱柳低画戟”到“帘影竹华起，箫声吹日色。”层层渲染府第的环境气氛，给人以高大、华贵、庄严、肃穆之感，同时也突出了庭院深深的寂寞感。反衬：以虚写实，“夹道开洞门，弱柳低画戟”，诗人这里不写府第的壮丽庄严，而写道狭；不写门前那标志着身份地位的画戟如何高大，而写高高的垂柳却低于画戟。实际上，是府邸的宏伟而使道路显得狭窄；画戟的高大而使垂柳显得低矮。这种透过一层、深入一层的写法，使府第的气派在“夹道”与“弱柳”的衬托之中，恍然如在眼前，较之直露铺排更显诗味隽永，给人以想象空间。
3. 分段赏析
这首诗的起句采取了乐府《相逢行》传统的开篇方式：“夹道开洞门，弱柳低画戟”，先极力描写府第的高大、华贵、庄严，但在具体的描写上，诗人没有铺金叠翠，也没有用渲染夸张的词汇修饰，而是通过一种衬托的方式，将府第的高大庄严充分地显现出来。不写府第的壮丽庄严，而写道狭；不写门前那标志着身份地位的画戟如何高大，而写高高的垂柳却低于画戟。事实上，正是府第的宏伟而使道路显得狭窄；画戟的高大而使垂柳显得低矮。这种透过一层、深入一层的写法，使府第的气派在“夹道”与“弱柳”的衬托之中，恍然如在眼前。与那些直接描写府第富丽堂皇的诗句相比，不仅更含蓄隽永，而且也更容易给读者留下想象空间。接下两句进一步渲染府第深院的环境气氛。“帘影竹华起，箫声吹日色。”这两句诗都极力写动，似乎要以帘动与箫声为这华贵的大院增添一点儿热闹的气氛。然而帘动与箫声，不仅没有使大院增加一分生气，反而更使人感到沉寂。这两句诗的写法，和南朝梁王籍《入若耶溪》中的名句：“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”有些类似，同样都是以动写静，但王籍笔下的静，使人感到的是大自然的优美和沉浸于其中的惬意，透露出人与自然神交以后的精神意趣。而李贺笔下的静，却给人一种与世隔绝后难以忍受的空寂感，甚至隐隐地在繁华似锦中透露出抒情主人公内心的凄凉与无可奈何。诗的第五、六两句写院中人物：“蜂语绕妆镜，画蛾学春碧。”原来这位伴着帘影、伴着“箫声吹日色”的抒情主人公竟是一位女子。只见她站立在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。而那蜜蜂“嗡嗡”叫着，好像也知欣赏其美貌一样地飞前飞后，“议论不休”，好象在寻找着散发出阵阵芳香的花儿。这两句写人物非常含蓄传神，通过蜜蜂错把女子当成鲜花的细节和女子对镜梳妆的一个动作，侧面写出她如花似玉的容貌，透露出她对美的追求，同时，也流露出几分顾影自怜之意。这样一位美貌的女子，她的青春、她的生命活力，居然只能在对镜梳妆中慢慢消逝，只能在孤独寂寞中百无聊赖地度过。这是非常不幸的生活。最后两句作为全诗高潮与点睛之笔，“乱系丁香结，满栏花向夕”以动作特写与暮色意象完成情感升华，其中“乱系”这一细节最能反映人物内心的活动，女主人公手中摆弄丁香结的动作，恰与其飘忽难定的心绪形成微妙对应。看似不经意的日常场景，却精准描绘出人物怅惘、期盼与感伤交织的复杂情态。“花向夕”表明这眼下的鲜花已不是初春时节蓓蕾初绽的时光，它们春花烂漫、最有魅力的时刻就要逝去，美好的日子已经所剩无几，等待它们的将是不可避免的凋残的命运。既暗示了青春易逝的生命隐喻，又与镜前梳妆的女子形成呼应。这种隐喻性笔法，既解释了女主人公精心妆扮的心理动因——试图挽留将逝的韶光，也为“乱系丁香”的失神动作提供了情感解读。
4. 作品点评
这首诗最突出的特点，就是通篇未着一字直言其意，却能在字里行间暗藏诗意。每一笔描写，每一处刻画，看似互不相涉，跳跃性极大，却又能以内在的情感线索联结在一起，使人读来自有一种含蓄美、朦胧美，最终达成言有尽而意无穷的审美效果。
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作品评价
# 《相逢行》，一曰《相逢狭路间行》，亦曰《长安有狭斜行》。……唐李贺有《难忘曲》，亦出于此。
宋郭茂倩《乐府诗集》卷三十四
# 蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉（“蜂语绕妆镜”句）。
清王琦《李长吉歌诗王琦汇解》
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