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唐代诗人，“大历十才子之”一

韩翃（？～？），唐代诗人。字君平，南阳（今属河南）人，“大历十才子之”一。天宝进士，后数入节度幕府中任职，官至中书舍人，约卒于建中、贞元之际。其诗工整清丽，注意辞藻和技巧，多为流连光景和唱酬赠送别之作，《寒食》诗较有名。高仲武评其诗“匠意近于史，兴致繁富”。此外，许尧佐作传奇小说《柳氏传》，叙述韩翃与其妾柳氏在战乱中悲欢离合的故事。代表作品有《寒食》《送故人归鲁》，著有《韩君平诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言律诗，也是一首送别诗，写冷朝阳进士及第后乘船归乡省亲，诗人描绘其归途景色与家乡风光，想象别后相思。既表达对友人的祝贺，也抒发了真挚的惜别之情与深厚友情。

2. 写作手法

正衬：首联“青丝缆引木兰船”，以“青丝缆”“木兰船”的华美，正衬冷朝阳进士及第、衣锦还乡的得意之态，华美的舟饰与他“名遂身归”的荣耀相呼应，烘托喜庆气氛。颈联“桥通小市家林近，山带平湖野寺连”，用“桥”“市”等六种景致，加“小”“野”“平”等字，勾勒清雅环境，正衬冷朝阳的高雅品格，以景之雅显人之雅。反衬：以乐景衬哀情，“别后依依寒食里，共君携手在东田”中，“共君携手在东田”描绘出与友人携手同游的欢乐场景，是虚写的乐景；而“别后依依寒食里”点出离别后的凄凉处境，以昔日同游的欢乐反衬别后的孤寂，强化了相思之苦，更显友情的深厚浓郁。照应：“秋风疏柳白门前”中，“疏”字照应前文的“秋”，点出秋日柳树凋零的状态；“柳”字暗承题目中的“送”，呼应古代摘柳送别的习俗，使时节、物象与送别主题紧密相连，体现构思的精巧。“落日澄江乌榜外”的“落日”“归舟”景致，与冷朝阳“名遂身归”的喜悦相照应，以美景衬喜事，强化氛围的和谐。

3. 分段赏析

开篇首联“青丝缆引木兰船，名遂身归拜庆年”，诗人聚焦冷朝阳进士及第后乘船返乡省亲的场景。特意描写装饰着青丝缆绳的木兰船，通过精致的舟船细节，凸显冷朝阳衣锦还乡的得意姿态，也烘托出喜庆的氛围，暗含对友人功成名就的祝贺。颔联“落日澄江乌榜外，秋风疏柳白门前”，诗人展开想象，描绘冷朝阳归途中的景色。夕阳缓缓沉入澄澈的江面，映照在船舷之外，这样壮丽又温暖的景象，与友人金榜题名的喜悦相呼应。提到“秋风”“白门”，既点明送别时节是秋天，也交代友人的目的地。而“疏柳”的出现，既契合秋天树木凋零的特征，又借用古人折柳送别的习俗，含蓄表达送别之情，巧妙将景与情串联起来。颈联“桥通小市家林近，山带平湖野寺连”，仅用十四字就勾勒出桥、市、林、山、湖、寺六种景致。小桥连通集市，山林靠近家园，山峦环抱着平静的湖水，野外的寺庙与山水相连，构成一幅宁静悠远的画面。“小”“野”“平”等字的运用，不仅增添了画面的层次感，还从侧面衬托出冷朝阳高雅脱俗的气质。尾联“别后依依寒食里，共君携手在东田”，诗人转而抒发别后的思念。想象在寒食节时，自己对友人依依不舍，只能在梦中与冷朝阳携手同游东田。一个“寒”字，渲染出别后的孤寂凄凉，以梦境的美好反衬现实离别的痛苦，更加突显两人之间深厚真挚的友情。

# 看他将异样妙笔，只从自己眼中画出一船。只画一船者，便是从船中画出一冷朝阳，从冷朝阳心头，画出无限快活也。

明末清初金圣叹《贯华堂选批唐才子诗》

# 情绪是散淡的，喜未尽欢，思不致愁，只是淡淡的惆怅和眷恋；结构的散淡的，四联之间联系松散，情景平列展开，没有波折起伏；遣词造句也是散淡的，字句平易，少用典故，节奏平滑而舒缓，全诗给人的感觉，恰像诗中描写的“秋风疏柳白门前”这样一幅图画，萧散、疏朗又明晰清新。

中国社会科学院文学所古代文学室研究员蒋寅《大历诗人研究》

# 意致高闲，如把霜毫于玉碗冰瓯中，濯天池浩露而出。

清陆次云《唐诗善鸣集》

# 五、六倒提“东田”之景。七、八言别后依依，唯当时寒食携手“东田”之乐，不能去怀耳。

清黄生《唐诗摘钞》

# 风神摇曳（“落日澄江”二句下）。

清宋宗元《网师园唐诗笺》

# 首句无端只写一船，真是凭空结构。写船所以必写船之富丽，如此者，正为衬出次句船中人之得意，非泛常可比也。

清赵臣瑗《山满楼笺注唐诗七言律》

# 写景过于描头画角，便落小家，如“落日”一联清真，则身分自在。

《历代诗法》