朝代：唐作者：韩偓浏览量：9
译文
宫人装扮整齐，期待着君王的临幸，但是等待了一天，侍女移灯，宫门紧掩，还不见君王的影子。春天来了，燕子不飞回来，风雨打湿了花朵，花瓣带雨，像在伤心流泪，春风也像在长长叹息，埋怨黄昏怎么这么快就来了。
逐句剖析
"绣裙斜立正销魂"：宫人装扮整齐，期待着君王的临幸，
# 绣裙：指代着绣裙的女子。裙，一作屏。
"侍女移灯掩殿门"：但是等待了一天，侍女移灯，宫门紧掩，还不见君王的影子。
"燕子不来花著雨"：春天来了，燕子不飞回来，风雨打湿了花朵，花瓣带雨，像在伤心流泪，
# 著：带着。,来：一作归。
"春风应自怨黄昏"：春风也像在长长叹息，埋怨黄昏怎么这么快就来了。
# 自：一作是。
展开阅读全文 ∨
简介
《宫词》为唐代诗人韩偓所作，生动展现宫廷女子的愁苦。诗里，侍女斜掩殿门，瞬间勾勒出一位失宠后黯然神伤的宫女形象。诗中的宫女盛装打扮，满心盼着君王，从早等到晚，随着侍女移灯、宫门紧闭，仍不见君王踪影，其被冷落的幽怨尽显。后两句借景抒情，燕子未归，恰似君王的冷落；花被雨打湿，如同宫女含泪的面容；春风怨黄昏，暗表宫女无奈于时光流逝。整首诗情景交融，借景道尽宫女内心的哀伤，深刻呈现其悲惨境遇。
展开阅读全文 ∨
作者介绍
晚唐诗人
韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。
展开阅读全文 ∨
赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首宫怨诗。描绘了一位宫女斜穿着绣裙，神情黯然，站在那里仿佛失魂落魄。侍女将灯移动后掩上殿门，此时，燕子没有飞来，花朵在雨中显得格外凄楚，春风似乎也在黄昏中独自哀怨。通过这些描写，营造出一种孤寂、哀怨的氛围，细腻地刻画了宫女内心的孤独、寂寞与哀怨之情。
2. 写作手法
借景抒情：“燕子不来花著雨，春风应自怨黄昏”，借燕子未归、花被雨打以及黄昏的景象，烘托出宫女内心的哀怨。燕子不来增添了寂寞之感，花着雨营造出凄清氛围，而黄昏更强化了这种惆怅，情景交融，将宫女的哀怨之情表达得淋漓尽致。正衬：以侍女移灯掩殿门的动作，衬托出宫女的孤独。侍女的行动暗示了宫殿的逐渐封闭，进一步突出宫女被冷落、独处的境遇。同时，用春风的“怨”来衬托宫女的怨，使宫女的哀怨之情更加深沉。拟人：“春风应自怨黄昏”，赋予春风以人的情感“怨”，仿佛春风也在为这黄昏的寂寥而哀怨，使整个画面更具感染力，深化了诗歌的哀怨氛围。
3. 分段赏析
前两句：“绣裙斜立正销魂，侍女移灯掩殿门。”首句直接刻画宫女形象，“绣裙斜立”描绘出宫女站立的姿态，“正销魂”则点明其黯然神伤的状态。次句通过侍女移灯掩门的动作，从侧面烘托出宫女的孤独。侍女的行为暗示了宫殿即将陷入黑暗与寂静，强化了宫女独处时的落寞之感。后两句：“燕子不来花著雨，春风应自怨黄昏。”诗人将视角转向宫外的自然景象。燕子未归，让画面增添了几分冷清；花着雨，使花朵显得楚楚可怜，营造出凄清的氛围。最后，诗人赋予春风以“怨”的情感，将主观情感融入客观景物之中，借景抒情，进一步渲染了宫女内心的哀怨，使宫怨主题更加深刻。
展开阅读全文 ∨
