朝代：唐作者：韩偓浏览量：9
译文
那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲切，底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，教人满怀怅恨。美丽的花瓣散落在地面上，假如能得到青苔的遮护，还可稍稍慰藉人意，而如果一任泥土污损，那就更令人黯然伤神。既然不能留住春光，也只有临轩凭吊春天的离去而对酒浇愁，遥想明日残红去尽，映入池塘的，只有那绿沉沉的树荫。
逐句剖析
"皱白离情高处切"：那高枝上的白花已经枯萎皱缩，自知飘零在即，离情十分悲切，
# 皱白：枯萎皱缩的白花。皱，一作“毵”。
"腻香愁态静中深"：底下的红花尚余粉光腻容，却也预感到未来的命运，在沉寂中愁态转深。
# 腻香：细腻鲜丽的花。香，一作“红”。
"眼随片片沿流去"：眼睛追随着那一片片坠落水中的花瓣顺流而去，
# 随：这里有追踪的意思。
"恨满枝枝被雨淋"：再抬头望见残留枝上的花朵还在受无情的风雨摧残，这满目狼藉的景象，教人满怀怅恨。
# 淋：一作“侵”。
"总得苔遮犹慰意"：美丽的花瓣散落在地面上，假如能得到青苔的遮护，还可稍稍慰藉人意，
# 总得：这里是如果能够的意思。
"若教泥污更伤心"：而如果一任泥土污损，那就更令人黯然伤神。
"临轩一盏悲春酒"：既然不能留住春光，也只有临轩凭吊春天的离去而对酒浇愁，
# 轩：一作“阶”。
"明日池塘是绿阴"：遥想明日残红去尽，映入池塘的，只有那绿沉沉的树荫。
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简介
《惜花》是唐末诗人韩偓创作的七言律诗。诗中围绕“惜花”主题，从残花的离情愁态写起，描述诗人眼见落花随流水而去、被雨打湿的场景，对花落后或被苔遮、或遭泥污的不同命运展开联想，最后以临轩饮酒、想象明日绿阴，表现对春花消逝的哀痛。通过对花从凋零到消逝过程的描写，抒发惜花伤春之情。写作手法采用借景抒情，借落花景象抒发内心感慨；运用细节描写，“眼随片片”“恨满枝枝”细腻刻画情感；层层递进，紧扣“惜”字，逐步深化情感。首联写残花情状，颔联写落花及诗人感受，颈联写花落后不同境遇，尾联写诗人伤春之举与想象。该诗以精巧构思、细腻笔触和深沉情感，将惜花伤春之情表达出来，体现了当时文人对时光流逝、美好易逝的敏感与哀愁。
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作者介绍
晚唐诗人
韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。
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背景
《惜花》由韩偓创作。韩偓（844年-923年），晚唐大臣、诗人，历经晚唐诸多政治变故。此诗作于后梁乾化五年（915），此时唐朝已灭亡多年。韩偓因不肯依附梁王朱全忠，两遭贬谪，后依附于威武军节度使王审知，寓居闽地南安。他目睹晚唐政治腐败、战乱频繁，唐王朝走向覆灭，自己也仕途坎坷，漂泊异乡。在南安，当他看到春去花落的景象，触景生情，伤时悼世之情涌上心头。花的凋零让他联想到唐王朝的兴衰和自己身世的浮沉，于是借惜花来抒发对美好事物消逝的痛惜、对时光易逝的感慨，以及对家国灭亡的哀伤。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言律诗，也是一首咏物诗。诗中围绕落花，从残花、落花之景，写到花落后或被苔遮、或遭泥污的不同遭遇，再到诗人临轩送花、别花，以及想象中花落尽后池塘满是绿阴的情景，紧扣“惜”字，逐层推进，充分表达了诗人面对春花消逝的流连哀痛心情，抒发了对美好事物逝去的惋惜与感慨。
2. 写作手法
拟人：“皱白离情高处切，腻香愁态静中深”，将残花赋予“离情”“愁态”人的情感与神态。“离情高处切”把残花将落的危殆感形容为离别的急切之情，“愁态静中深”将残花在寂静中的状态比作人脉脉含愁，生动形象地写出残花的神韵，寄托诗人的怜惜之情。情景交融：“眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋”，“片片沿流去”“枝枝被雨淋”是实景描写，“眼随”写出诗人目光追随着落花，“恨满”将诗人对落花的痛惜、惆怅之情融入其中，情景交融，使客观的落花景象染上诗人主观的情感色彩。
3. 分段赏析
首联“皱白离情高处切，腻香愁态静中深。”，诗人以独特视角描绘枝头残花。用“皱白”“腻香”精妙指代花朵，赋予鲜明色彩与形体，构建出相映成趣的画面。“离情”“愁态”将残花拟人化，以“高处切”凸显其将落时紧迫的危殆感，以“静中深”传达脉脉无语的愁思，精准把握残花神韵。此联未直接写落花，而是先聚焦残花且区分将落未落状态，使春去花落过程细腻有层次，从而巧妙烘托出诗人对花的流连痛惜之情。在语言上，用词精准凝练，生动塑造残花形象；表达技巧上，运用拟人手法，赋予残花情感，情景交融。颔联“眼随片片沿流去，恨满枝枝被雨淋。”，此联展现雨打风吹、水流花落的实景。“片片沿流去”“枝枝被雨淋”本是客观景象，添上“眼随”“恨满”后，化景语为情语。“眼随”比“眼看”更进一层，细腻表现出诗人寄情落花、难分难舍的心意；“恨满”的“满”字，既体现诗人惆怅满怀，又仿佛将伤痛漫溢至每枝被雨淋湿的花上，让客观物象染上主观心境色彩。在形象营造上，强化了诗人与落花之间的情感关联；语言运用上，平常字词经巧妙组合，饱含深情；表达技巧上，情景交融，借景抒发内心对花的怜惜与怅恨。颈联“总得苔遮犹慰意，若教泥污更伤心。”，诗人进一步设想花落后的不同遭遇。“总得苔遮犹慰意”，意为若落花被苔藓遮掩，尚可稍感慰藉；“若教泥污更伤心”，则表示若落花遭泥污，会更令人伤感。一放一收间，形成波澜顿挫之感，深刻体现出诗人对落花命运的深切关怀与悼惜。在语言风格上，质朴自然却情真意切；表达技巧上，通过对落花不同结局的设想对比，强化情感表达，突出诗人对落花的怜惜。尾联“临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。”，诗人面对无法留住春光的现实，悲不自胜，只能临轩凭吊，饮酒浇愁。“明日池塘是绿阴”，诗人遥想明日残花去尽，只剩绿沉沉的树荫映入池塘，“绿肥红瘦”，虽未直言花尽，却其意自明。此句运用委婉含蓄笔法，体现诗人不愿说、不忍说又不得不说的内心矛盾。在形象刻画上，勾勒出诗人孤独凭轩、借酒消愁的形象；语言表达上，含蓄蕴藉，余味悠长；表达技巧上，借景抒情，以想象中明日之景，深化伤春惜花之情。
4. 作品点评
《惜花》是韩偓题咏景物诗的作品。其用笔精细，围绕“惜”字，从残花、落花到花落后的遭遇，再到诗人送花、别花及想象花落尽之景，逐层推进，反复渲染，将诗人面对春花消逝的流连哀痛之情抒发得淋漓尽致。语言风格细腻婉约，通“皱白”“腻香”精准用词，生动塑造花的形象；又运用拟人、情景交融等手法，使情感表达真挚深沉。此诗表面写惜花，实则交织着诗人身世之感，借花的凋零寄寓对美好事物消逝的惋惜，以及对唐王朝兴衰的感慨。
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作品评价
# 韩偓《落花》诗：“总得苔遮犹慰意，便教泥污更伤心。”弱甚。老杜有“纵教醉里风吹尽，可待醒时雨打稀”，去偓辈远矣。王建亦有“且愿风留着，唯愁日炙销”，正堪与偓诗上下。
宋范晞文《对床夜语》
# 致尧诗清奥孤迥，此诗意调足玩。珽按：韩偓在唐末，志存王室，朱温恶之，贬濮州司马。天祐中，复召，不敢入，因挈家依王审知，悯时伤乱，往往寄之吟咏；此借惜花以寓意也。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 此篇句句是写惜花，句句是写自借意，读之可为泪下。
清朱三锡《东岩草堂评订唐诗鼓吹》
# 明人以集中无体不备，汗牛充栋者为大家。愚则不然，观于其志，不惟子美为大家，韩偓《惜花》诗，即大家也。余读韩致尧《惜花》诗结联，知其为朱温将篡而作，乃以时事考之，无一不合。起语云“皱白离情高处切，腻红愁态静中深”，是题面。又曰“眼随片片沿流去”，言君民之东迁也。“恨满枝枝被雨淋”，言诸王见杀也。“总得苔遮犹慰意”，言李克用、王师范之勤王也。“若教泥污更伤心”，言韩建之为贼臣弱帝室也。“临轩一盏悲春酒，明日池塘是绿阴”，意里然矣。此诗使子美见之，亦当心服。诗可以初盛中晚为定界乎？此诗（按指杜甫《秋兴八首》）及义山之《无题》、飞卿之《过陈琳墓》、韩惺之《惜花》诸篇，皆是一生身心苦事在其中，作者不好明说，读者不能即解。
清吴乔《围炉诗话》
# 亡国之恨也（末句下）。
清吴汝纶《唐宋诗举要》引
# 此伤唐亡之旨，韩公诗多有此意。
清吴闿生《韩翰林集》
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