xiào

效

cuī

崔

guó

国

fǔ

辅

tǐ

体

sì

四

shǒu

首

晚唐诗人

韩偓（842～923），唐代诗人。字致尧（一作致光），小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安）人。唐昭宗龙纪进士及第，初佐河中幕府，后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠，被贬为邓州司马，后依附王审知，寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情，词藻华丽，有香奁体之称；晚年多写唐末变乱及个人遭际，感时伤怀，风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。

1. 主题及内容介绍

《效崔国辅体四首》是一组五言绝句组诗，也是一组抒情言志诗。作品以时间流转为轴，从月夜、拂晓写到日暮，以季节更迭为线，串联起春、秋、暮春不同时节，描绘了海棠飘落、雨打窗棂、苔院斜阳等多个场景。诗中借庭院幽景、风雨寒夜、秋霜红叶等景象，细腻勾勒出主人公孤寂落寞的生活图景，生动展现其内心的愁绪与情思。诗歌语言自然质朴，承袭崔国辅诗风与乐府民歌特色，却又别具晚唐委婉含蓄的韵味，将个人情感与时代气息相融合，于看似零散的画面中，凝聚成一曲婉转悠长的情感乐章。

2. 写作手法

白描：“淡月照中庭，海棠花自落”“雨后碧苔院，霜来红叶楼”，用简洁的语言勾勒出鲜明的画面。多感官描写：通过“酒力滋睡眸”触觉、“卤莽闻街鼓”听觉、“欲明天更寒”的感觉等，细腻传达出人物的索寞与凄苦。借景抒情：通过“淡月”“海棠”“碧苔”“红叶”等景物，营造出幽静寂寥、清冷荒芜的氛围，将主人公的孤寂、幽怨、凄苦等情感融入其中。细节描写：第三首“闲阶上斜日”这一细节，生动反映出闺中人长久期待而又渺茫空虚的心理，使情感表达更加深刻。以动衬静：如第一首中“风动秋千索”，用秋千索的响动衬托春夜庭院的寂静，增强清冷氛围，凸显闺中人的幽怨。

3. 分段赏析

第一首描绘春夜庭院：月光淡淡洒下，海棠默默飘落，女子独自站在窗边，望着空荡荡的台阶，只有秋千索在风中摇晃。安静的画面里，一丝响动更衬出寂寞，也让人感受到女子盼人归而不得的幽怨。第二首场景换到黎明前的室内。女子睡前喝了酒助眠，却睡得不安稳，很快被街鼓声惊醒。天将亮时寒意袭来，她听着风雨敲打窗户，满心都是凄凉。这首诗没着重写景色，而是通过女子的各种感受，把她的孤独与愁苦表现得淋漓尽致。第三首写秋日午后，雨后庭院青苔遍布，红叶散落楼前，色彩虽美，却透着荒凉。女子对着无人的台阶，看着夕阳慢慢爬上石阶，满心愁绪无处诉说，只有鹦鹉陪着她。“闲阶上斜日”这个细节，把女子长久等待却又满心失落的心情，刻画得十分深刻。最后一首回到深夜闺房，暮春的雨带来寒意，女子倚着绣窗无法入睡，心里想着南湖上的采莲船是否被雨打湿。在南朝乐府民歌里，“采莲”常代表爱情。韩偓借用这个意象，让女子对采莲船的担忧，暗含着对自己爱情经历的感慨。复杂的心事，都藏在这简单的画面里，读起来意味深长。《效崔国辅体》这四首小诗，在韩偓的《香奁集》里很是特别。崔国辅是盛唐时期的诗人，考中进士后做过不少官职，后来因事被贬。他最擅长写五言绝句，诗集中超过一半都是这种体裁。前人评价说，崔国辅开创了专门创作五言小诗的风气，他的诗带着乐府民歌的韵味，和汉魏古诗、南朝乐府一脉相承，大多描写男女情感，语言自然清新，风格婉转优美。

4. 作品点评

这组小诗题作“效崔国辅体”，在《香奁集》中风格独特。崔国辅为盛唐诗人，开元十四年进士，曾任许昌县令、集贤院直学士、礼部郎中等职，天宝年间因事被贬竟陵郡司马。他以五言绝句见长，《全唐诗》录存其诗一卷，半数以上为五绝。清人管世铭《读雪山房唐诗钞凡例》称“专工五言小诗自崔国辅始，篇篇有乐府遗意”，乔亿《剑溪说诗》亦言其诗从齐梁乐府而来，与汉魏古诗源流不同。崔国辅五绝承传《子夜歌》《读曲歌》等南朝乐府传统，多写儿女情思，风格自然清新、宛转多姿，韵律柔曼可歌，形成了独具特色的诗体。

# 无人作伴月也淡了，“照中庭”是月下寂然也，海棠花无人去赏他，只合自落而已。室中月映，户外花落，银釭屡别，睡又不能，乃独身悄然立于帘前，低头看阶，只见冷风飕飕秋千架影两条摇动而已，未免有情，何以堪此。

清徐增《而庵说唐诗》

# 一片凄寂光景，凝情独立，不言而神自伤。崔国辅绝句总妙在含蓄，故当时人争效其体。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 月明花落，独立闲阶，而秋千索动，倍生寂寞矣。

清刘文蔚《唐诗合选详解》

# 寂寥庭院，花落无人，偶过闲阶，月色淡淡中，忽睹秋千之影。“俯”字、“动”字，最足耐人寻味。

清王均卿《唐诗评注读本》

# 雨后霜来之际，无人作伴最是悄然。又见院中之苔碧得好，楼前之树又红得好。苔上并无行迹，叶上止有秋光，又当天色向晚，一片日光斜射到闲阶上来，此时无人在旁，架上挂一鹦鹉，此鸟虽能言，岂谙人心事者，于是人无暖气，鸟又寂然，大家愁去便了。试问鹦鹉，你那里晓得愁，曰以人愁见得如此然。鹦鹉岂无家乡，岂无匹配，今虽在锦闺之中，珠帘之下，伴则是美人，食则是红豆，何若雌雄相呼，陇天纵飞之为快乎。

清徐增《而庵说唐诗》

# 只是不堪秋思耳。上三句景中含情，末句更情中佳语。

清王士禛《唐人万首绝句选评》

# 院无人居，只有碧苔；楼无人住，但见红叶，而闲阶斜日又作一种冷淡之色，惟有架上鹦鹉相对欷歔，伴人愁怅而已，盖极写无聊之致。

清王均卿《唐诗评注读本》

# 前二句言碧苔深院，因雨洗而碧愈润；红叶高楼，因霜饱而红更酣。如此幽丽之地，而伊人独处。后二句言黄昏渐近，斜阳在砌，寸寸而移。此时院静无人，惟有闷寻鹦鹉，同说无聊。诗系效崔国辅体，其窈窕怀人之意，颇似崔之《怨词》及《王孙游》诸作也。

近代俞陛云《诗境浅说续编》

# 此见独处无聊，把一不要紧事来牵扯，南湖与罗幕何干，莲又与春何下，采莲船尚用不着，雨湿采莲船益觉得无干涉矣。“罗暮生春寒，绣窗愁未眠”，尚坐在绣窗之前何故。预知罗幕中生出寒来，此总是愁在那里打搅，忽一念及到南湖夜来之雨，云夜来则雨落过矣。采莲船不曾被雨落坏，你放着香薰锦绣被中不去睡，却痛惜采莲船起来，可见身虽在闺中，而意不知却在何处。趁此未睡之时，呼侍儿秉烛上采莲船，荡到南湖里去散愁何如？亦省罗幕中冰冷睡不去耳。

清徐增《而庵说唐诗》

# “绣窗愁未眠”，有所思也。“应湿采莲船”，意故不在采莲。南湖夜雨，搅触情肠，含而不露。

清黄叔灿《唐诗笺注》

# 罗幕春寒，绣窗愁重，斯何如情状也，忽插入南湖二句，见得独处无聊，顿生遐想，儿女情怀，正复如是。

清王均卿《唐诗评注读本》