"刺绣非无暇":刺绣并不是没有闲暇的时候,
"幽窗自鲜欢":只是在幽静的窗前总是缺少欢乐。
# 自:一作日。
"手香江橘嫩":手上还留着江橘的香气,
"齿软越梅酸":牙齿也因吃了越梅而发软。
# 软:一作冷。
"密约临行怯":秘密的约会临近出发时心中害怕,
"私书欲报难":想要寄私信报告(心意)却很难。
"无凭谙鹊语":没有办法凭借喜鹊传信,
"犹得暂心宽":但听到喜鹊的叫声暂时还能让心情宽慰一些。
晚唐诗人
韩偓(842~923),唐代诗人。字致尧(一作致光),小字冬郎,自号玉山樵人,京兆万年(今陕西西安)人。唐昭宗龙纪进士及第,初佐河中幕府,后历任左拾遗、谏议大夫、度支副使等职。因不肯依附朱全忠,被贬为邓州司马,后依附王审知,寓居福建泉安的九日山延福寺。其与姜公辅、秦系、欧阳詹被称为“南安四贤”。韩偓的诗风因时期而异。早年多写艳情,词藻华丽,有香奁体之称;晚年多写唐末变乱及个人遭际,感时伤怀,风格慷慨悲凉。主要作品有《伤乱》《春尽》《安贫》等。今传《香奁集》《韩内翰别集》。
1. 分段赏析
“刺绣非无暇,幽窗自鲜欢”开篇两句点明了女子的状态和心境。“刺绣”是古代女子常见的活动,“非无暇”表明女子并非没有时间,但却在幽静的窗前缺少欢乐。“幽窗”营造出一种孤独、静谧的氛围,暗示了女子内心的寂寞。“自鲜欢”直接点明了女子的情感状态,为全诗奠定了基调。“手香江橘嫩,齿软越梅酸”此联通过对女子手上香气和牙齿感受的描写,细腻地刻画了女子的慵懒和寂寞。“手香江橘嫩”,女子手上残留着江橘的香气,说明她刚刚吃过江橘,或者只是不经意间触摸过江橘,却留下了香气,这暗示了她生活的闲适和无聊。“齿软越梅酸”,牙齿因吃了越梅而发软,进一步表现出女子的慵懒和寂寞,同时也暗示了她内心的烦闷,借吃酸的东西来排解心中的忧愁。“密约临行怯,私书欲报难”这两句深入揭示了女子的内心世界。“密约”表明女子有秘密的约会,“临行怯”则写出了她临近出发时的害怕心理,可能是担心被他人发现,也可能是对未来的不确定性感到恐惧。“私书欲报难”则进一步强调了女子想要传达心意却困难重重的无奈,她可能想通过书信向对方表达自己的情感,但却无法实现,这种无奈和痛苦更加深了她内心的哀怨。“无凭谙鹊语,犹得暂心宽”结尾两句表现了女子对爱情的渴望和对现实的无奈。“无凭”表明女子没有办法借助喜鹊传信,“谙鹊语”则暗示了她对喜鹊传信这一说法的熟悉和期待。“犹得暂心宽”说明女子虽然知道无法通过喜鹊传信,但听到喜鹊的叫声仍能暂时宽慰自己的心情,表现出她对爱情的执着和对美好生活的向往。
# 致尧笔端甚高,唐之将亡,与吴融诗律皆不全似晚唐。善用事,极忠愤,惟“香奁”之作词工格卑,岂非世事已不可救,姑留连荒亡以纾其忧乎?
元方回《瀛奎律髓》
# 此曲子相公之言耶,抑冬郎之句耶?嫁名与不嫁名姑不论,存此以法不删郑、卫之意。
清陆次云《五朝诗善鸣集》
# 写美人从虚处比拟,不落熟径。临行转怯,欲报又难,写尽低徊一寸心也。
清屈复《唐诗成法》
# 冯舒:能作“香奁体”者定是情至人,正用之决为忠臣义士。何义门:五六为“幽”字写神。三四承“鲜欢”意。结句反激,暗寓“喜”字。止闻“鹊语”,仍见其“幽”。纪昀:致尧诗格不高,惟不忘忠愤,是其高于晚唐处。“纾忧”云云,论似是,然考致尧本叙,《香奁集》实作于未遇之前。又云:此真正淫词,非义山有所寄托者比;就彼法论之,亦自细微。
元方回《瀛奎律髓汇评》
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