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玉

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台

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体

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十

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二

shǒu

首

中唐时期文学家

权德舆（759～818），唐代文学家。字载之。天水略阳（今甘肃秦安）人，后徙于润州丹阳（今江苏镇江）。名士权皋之子。以文章进身，由谏官累迁至礼部尚书、同中书门下平章事。卒于山南东道节度使任。谥文，后人称为权文公。权德舆为贞元、元和两朝文坛盟主，也是中唐台阁体的重要作家。其创作以文章著名，为文“尚气尚理”，主张“体物导志”“有补于时”，不满于“词或侈靡，理或底伏”之衰薄文风。其文弘博雅正，温润周详。其诗以五言居多，五古、五律赡缛浑厚，颇多佳作。严羽《沧浪诗话》谓其诗“有绝似盛唐者”。代表作品有《两汉辨亡论》《玉台体》《岭上逢久别者又别》等。

1. 主题及内容介绍

这是一组以闺情为主题的组诗，聚焦女性情感与生活细节，展现女性在情感与生活中的微妙心境。

2. 写作手法

白描：“昨夜裙带解，今朝蟢子飞”，仅用“裙带解”（衣带松弛）、“蟢子飞”两个民间俗信中的吉兆意象，暗示女子对丈夫归家的期盼，无任何情感修饰词。通过​​动作暗示心境​​。

3. 分段赏析

其一：​​“鸾啼兰已红，见出凤城东。”开篇即以“鸾啼兰红”兴起，描摹凤城东郊的春日胜景，鸾鸟鸣啼与红兰绽放，声色交织，画面鲜活。第三、四句“粉汗”、“衣香”于斜阳暖风中，细腻勾勒出游少女的生动形象。一个“逐”字，巧妙传达人物与春光交融的和谐意趣。笔锋忽转，“情来不自觉”道出青年情迷之态，“暗驻五花骢”以勒马的细节动作，含蓄吐露其内心波澜，余味隽永。​​其二：​​“婵娟二八正娇羞，日暮相逢南陌头”“婵娟二八”直写少女芳华，“娇羞”二字精准捕捉其神韵。黄昏陌上相逢的背景，为后续展开留下空间。“试问佳期不肯道，落花深处指青楼。”“试问佳期”的试探与“不肯道”的回避，构成微妙张力。末句“指青楼”的举动极具戏剧性：落花深处的这一指，既悄然点明其歌妓身份，又将未尽之言隐入景中，悲悯之意深藏于含蓄笔法之后。​​其三：​​全篇犹如白描。“隐映罗衫薄，轻盈玉腕圆”“隐映罗衫”描摹纱衣若隐若现的质地，“玉腕圆”借一弯皓腕衬托人物丰姿。后两句“不肯语”与“微笑”的矛盾情态，引人遐思，画屏暗示闺阁场景。诗人以这沉默的微笑替代言语，用克制含蓄的笔触，尽显古代女子欲语还休的婉约情思。​​其四：​​首句直陈别离之事，“知向辽东去，由来几许愁”“辽东”道出征戍主题。次句“几许愁”以反问加重离愁分量。后两句陡作转折：前写愁绪堆积，忽现“破颜”之笑。“娇小不禁羞”的自辩口吻，层层揭开女子强展笑靥以掩离殇的复杂心境，矛盾言行更显其用情至深。​​其五：​​前两句并置场景，“楼上吹箫罢，闺中刺绣阑”“吹箫罢”、“刺绣阑”的细节，无声诉说时光流逝的空虚。后两句直诉衷肠，“不可见”的决绝强调绝望，“泪潺潺”以水流喻泪，将无形愁思化为连绵不绝的视觉形象，闺怨主题至此不言而喻。​​其六：​​“泪尽珊瑚枕，魂销玳瑁床”“泪尽”、“魂销”层层递进，珊瑚玳瑁的华美反衬人物深悲。后两句聚焦衣饰，“罗衣不忍著”的动作与“羞见鸳鸯”的心思互为映照，织物上的双栖图案刺痛独居者，将物是人非之痛凝于具象。全诗以秾丽物象反写悲凉心境，对照尤显凄绝。​​其七：​​“君去期花时，花时君不至”以“花时”为纽带交织过往今朝，诺言与现实的撕裂痛楚自现。后两句视角旁移：双飞燕的热闹景象刺人眼目，“落”字兼寓春花零落与泪珠垂落，自然之景与人物之情浑然相融。全诗借花期见证情誓，以燕侣反衬人孤，时空交汇中相思愈深。​​其八：​​“空闺灭烛后，罗幌独眠时”“空闺”奠定孤寂，“灭烛”、“罗幌”点染深夜氛围。“泪尽肠断”一语，使心理煎熬若具躯体之痛。结尾“心知人不知”的倾吐直抵人心，道尽相思两端的情感断层。全诗借深邃静夜营造极端孤独，愈是质直的诉说，愈显情之深挚。​​其九：“秋风一夜至，吹尽后庭花”​​前两句以疾风扫落花喻红颜之脆弱，“一夜”强调变故骤临。后两句语调忽转，“莫作经时别”的央告引出“西邻宋家”的隐忧，邻舍典故暗含情变之惧。诗人假自然代谢暗寓姻缘危机，托落花诉尽女子忧思，比兴精妙。​​其十：​​“独自披衣坐，更深月露寒”“独自”起笔，“披衣坐”的举动泄露无眠心事。“月露寒”以物候凉意映射心绪凄寒。后两句刻画内心挣扎：虽因相思“肠欲断”，却仍“争敢下阶”探看，“隔帘”描画可望不可即的处境。全诗以内敛动作书写炽烈情思，压抑之感弥漫纸端。​​其十一：“昨夜裙带解，今朝蟢子飞”​​罗列日常吉兆，“裙带解”（衣带自松）与“蟢子飞”（喜蛛垂丝）征兆齐现。后两句“铅华不可弃”的急急理妆，急切期盼丈夫（藁砧）归来的心境暴露无遗。全诗撷取生活小景，以民俗意象承载浓情，将少妇乍喜带疑的微妙情态摹写如生。​​其十二：“万里行人至，深闺夜未眠”“万里”极言道阻且长，“夜未眠”直白道出等候之焦灼。后两句摄取“扫眉”特写：不待镜前，灯下急画蛾眉，“扫”字劲健，动态十足，其手忙意乱之惊喜状跃然眼前。

4. 作品点评

此诗语言质朴无华，情感刻画却细腻入微。诗中“裙带解”“蟢子飞”等常被忽视的生活细节，恰似投入心湖的微澜，在女主人公幽微的内心深处漾起难以平复的涟漪。全诗含蓄隽永，余韵悠长。其最动人处在于通篇聚焦心理刻画，用词精准贴合主人公的身份与情态，虽效旧体却自出机杼，于寻常笔墨中别开生面。

# 风思极佳，意外意。

明高棅《批点唐诗正声》

# 极似儿女家常卜兆之语，末句本即接前二句，但此诗二十字宜一气急道，方象惊喜自疑之意。插“铅华”句在中，自是口角。

清黄生《唐诗摘钞》

# 如听小窗喁喁。

清黄周星《唐诗快》

# 此写闺中望远之思。观第三句，当其未占吉兆，当有“岂无膏沐，谁适为客”之感，忽喜罗裙夜解，蟢子朝飞，倘谚语之有征，必佳期可待，遂尔亲研螺黛，预贮兰膏，一时愁喜并上眉头，有盘龙玉镜留待郎归之望。作者曲体闺情，《金荃》之隽咏也。

清俞陛云《诗境浅说续编》

# 此写思妇念归人之情，前首（按指“泪尽珊瑚枕”）言人去后之思，后首（按指本诗）写望归之切。“裙带解”、“嬉子飞”，皆俗传有喜事之兆也。不弃铅华者，妆饰以待其归也。

刘永济《唐人绝句精华》

# 吴昌祺曰：入情语，却新隽。

清吴昌祺《删订唐诗解》

# （唐五言绝）开元以后，句格方超。如……权德舆《玉台体》、王建《新嫁娘》、王涯《赠远曲》、施肩吾《幼女词》，皆酷得六朝意象。高者可攀晋宋，平者不失齐梁。唐人五言绝佳者，大半此矣。

明胡应麟《诗薮》

# 胡元瑞举唐五言绝句凡十六首，云佳者大半在此。余观权德舆《玉台体》二首。语意佻浅。

明末清初毛先舒《诗辩坻》