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杂

yán

言

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和

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lǐ

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副

shǐ

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chūn

春

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日

xì

戏

tí

题

shí

十

shǒu

首

中唐时期文学家

权德舆（759～818），唐代文学家。字载之。天水略阳（今甘肃秦安）人，后徙于润州丹阳（今江苏镇江）。名士权皋之子。以文章进身，由谏官累迁至礼部尚书、同中书门下平章事。卒于山南东道节度使任。谥文，后人称为权文公。权德舆为贞元、元和两朝文坛盟主，也是中唐台阁体的重要作家。其创作以文章著名，为文“尚气尚理”，主张“体物导志”“有补于时”，不满于“词或侈靡，理或底伏”之衰薄文风。其文弘博雅正，温润周详。其诗以五言居多，五古、五律赡缛浑厚，颇多佳作。严羽《沧浪诗话》谓其诗“有绝似盛唐者”。代表作品有《两汉辨亡论》《玉台体》《岭上逢久别者又别》等。

1. 主题及内容介绍

这是一首杂言古诗，也是一首春日题材诗。作品以春天为背景，通过柳絮、杏花、流莺、画舸、微月等春日意象，描绘了庭院独步、江边游玩等日常场景；既展现了春日生机与美好春光的欣喜，也隐含“佳期远”“相思寂不语”的孤单寂寞，情感丰富细腻，景物描写与情感抒发交融。

2. 写作手法

意象组合：“柳絮随风轻扬”“杏花映日明丽”“流莺三数声”“柳絮”“杏花”“流莺”均为春日意象，共同勾勒春日生机；“双燕频惊梦”“三桃竞报春”中，“双燕”的“频”与“三桃”的“竞”本是春日热闹意象，却被“惊梦”“寂不语”“珠泪”等词赋予情感色彩——双燕的喧闹反衬女子的孤独，桃花的绚烂反照内心的寂寥。白描：“绿窗销暗烛”写烛火渐熄的过程：“销”字既写烛芯燃尽的自然状态，又暗含时间流逝；“兰径扫清尘”中“扫”字看似随意，兰草的芬芳与洁净的小径共同构成雅致的生活场景。对比：“可惜长安无限春，年年空向江南见”以“长安春”（记忆中繁华的春景）与“江南见”（现实中遥望的春景）对比。“年年”二字道尽岁月流逝，“空向”二字凝结归期无着的无奈。

3. 分段赏析

第一首诗前两句“随风柳絮轻，映日杏花明”聚焦春日典型景物：柳絮随风轻扬，姿态轻盈；杏花在阳光映照下，色泽明丽。一个“轻”字写出柳絮飘飞的灵动，一个“明”字点出杏花在日光下的鲜活，二者共同勾勒出春日生机盎然的画面。后两句“无奈花深处，流莺三数声”笔锋一转，由视觉转向听觉，“花深处”本是繁花簇拥的动人处，却着“无奈”二字，暗含对美好易逝的怅惘；而“流莺三数声”的稀疏莺鸣，似在打破这份静谧，又似在应和春景的热闹。诗人通过“柳絮”“杏花”，既展现了春日的明丽鲜活，又在“无奈”的轻叹中，流露出对春光易老的感慨。第二首诗开篇“兰桡画舸转花塘”以“兰桡”“画舸”“花塘”三个意象，勾勒出一幅华美的行舟图，木兰船桨轻摇，装饰精致的船儿在种满鲜花的水塘中缓缓转弯，画面明丽，暗含游赏的雅趣。“水映风摇路渐香”水面倒映着摇曳的风影，行船所经之路渐次飘来花香，风动、水摇、香浮，将静态的花塘写得鲜活灵动，仿佛能让人跟随船行轨迹，一步步踏入芬芳。“任兴不知行近远”直写诗人沉浸于游兴之中，连路程远近都未察觉，足见其闲适陶醉之态。“更怜微月照鸣榔”以“更怜”引出对夜景的偏爱，微弱的月光下，船桨击水的声响（或桨上装饰的反光）与波光相映，静谧中带着灵动，将游赏的兴致从白日到月升，可见其陶醉。“檐前晓色惊双燕”写清晨屋檐下的晨光突然惊起一对燕子，动态鲜明。“户外春风舞百花”则以“舞”字拟人，春风拂过，百花摇曳，似在欢快起舞。通过“晓色”“春风”“双燕”“百花”的组合，将春日的生机与活力铺陈开来，画面从动态的行舟过渡到静态的庭院，意境愈发开阔。“粉署可怜闲对此，唯令碧玉泛流霞”由景及情：诗人面对如此美景，却生出“闲对此”的微妙感慨，或许是被美景触动，或许是感叹时光悠然。“碧玉泛流霞”以春光的结尾，既呼应前文的游赏之乐，又暗含对当下闲适生活的珍视。第三首诗以“枕上觉”开篇，点明主人公从睡梦中苏醒，紧接着“窗外晓”交代时间已至清晨，简洁勾勒出一幅静谧的晨起图景。“怯朝光，惊曙鸟”中，“怯”与“惊”二字赋予晨光和鸟雀人的情绪——晨光似乎过于明亮让人心生怯意，晨鸟被光线惊动。“花坠露，满芳沼”写带露的花瓣坠入池塘，水面渐满，画面湿润灵动。“柳如丝，风袅袅”以“丝”喻柳枝，状其细长柔软，“袅袅”形容风动柳摇之态，将静态的柳化为动态的柔美，进一步渲染出清晨清寂而婉约的氛围。这几句景语看似闲笔，实则为后文抒情铺垫。“佳期远，相见少”以直白语言道尽思念之苦，与心上人相约的日子太过遥远，见面的机会少之又少，流露出孤寂怅惘。“试一望，魂杳渺”写主人公试图眺望远方，却觉对方身影模糊难寻，“魂杳渺”更强化了思念而不得的迷茫与失落。第四首诗以“闲庭无事，独步春辉”总起，点明场景是安静的庭院，时间是春日阳光明媚时，“独步”二字已暗藏孤寂。“韶光满目，落蕊盈衣”展开春景：目之所及皆是蓬勃春光，而落花轻轻沾上衣襟，静美的画面里带着一丝怅惘，美好春光虽盛，却无人共赏。“芳树交柯，文禽并飞”进一步渲染春日生机：树枝交错生长，羽毛艳丽的鸟儿成对飞翔。这两句用“交柯”“并飞”的热闹景象，与前文“独步”的孤独形成微妙对比，更衬出主人公的形单影只。“婉彼君子，怅然有违”转向人物刻画：“婉彼”形容君子姿态温润，“怅然有违”则点出他内心失落——如此美景当前，他却心事重重，与周围氛围格格不入。“对酒不饮，横琴不挥”通过动作细节，写借酒消愁、抚琴抒怀，此刻却酒杯空对、琴瑟闲置，两个“不”字写出内心的矛盾与压抑。末句“不挥者何，知音诚稀”终于点破缘由：不饮酒、不弹琴，只因知音难觅。第五首诗“江春好游衍，处处芳菲积”，开篇点明季节与事件，“江春”时节人们喜爱出游，“处处芳菲积”则以“芳菲”代指各种花草，用“积”字形容花开得茂盛、密集，勾勒出一幅春意盎然的江畔图景，为后文写游春活动做铺垫。“彩舫入花津，香车依柳陌”转向具体场景：彩色游船驶入开满鲜花的水湾，华丽的车马停靠在柳树成荫的小路。“彩舫”与“香车”色彩鲜明，“入”与“依”两个动词写出动态，船行花间、车停柳边的画面，生动展现了春日游赏的热闹与雅致。“绿杨烟袅袅，红蕊莺寂寂”进一步细化景物描写：“绿杨烟”形容柳枝轻柔如烟雾，“袅袅”写出柳枝随风轻摇的动态；“红蕊”指鲜艳的花朵，“莺寂寂”则以黄莺的稀少或静默，反衬环境的幽寂。“如何愁思人，独与风光隔”突然转折，由景及人：为何那些满怀愁绪的人，偏要与这美好的春光隔离？前六句越是将春景写得热闹明丽，越反衬出“愁思人”的孤独，他们或许因心事重重，无法融入眼前的良辰美景，只能独自与春光“隔”开。这种对比手法，将景的“闹”与情的“寂”结合，更突出了愁思的深沉。第六首诗“曙月渐到窗前”以“曙月”点明时间，夜已将尽，黎明将临，月亮缓缓移至窗前，为画面铺上一层朦胧的晨辉，暗示聚会持续良久却仍未尽兴。“移尊更就芳筵”中，“移尊”（移动酒杯）与“就芳筵”（靠近华美的宴席）的动作描写，体现出众人对聚会的重视，主动调整位置以享受更舒适的宴饮环境，可见宴席的精致与氛围的雅致。“轻吹乍摇兰烛”聚焦细节：微风轻轻拂过，将兰香缭绕的烛火吹得微微摇晃。“轻吹”“乍摇”二词用得精妙，“轻”写出风的柔和，“乍”突出烛火被扰动的瞬间灵动，画面立刻鲜活起来，既有听觉上的“轻”意，又有视觉上的动态美。“春光暗入花钿”则转向人物：春日的光影仿佛悄悄爬上了女子佩戴的花钿。“暗入”二字尤为精巧，春光不是猛然闯入，而是悄然融入，与花钿的艳丽相互映衬，既写出春日的温柔，又暗喻女子的青春容貌与春光融为一体，充满生机。“丝竹偏宜静夜”转到听觉层面：丝竹乐器演奏的乐曲，最适合这寂静的夜晚。“偏宜”二字点出音乐与环境的契合，静夜中，乐声不喧闹反更显悠扬，烘托出聚会的雅致氛围。“绮罗共占韶年”结尾：“绮罗”代指穿着华美的年轻男女，“共占韶年”意为共同享受这美好的青春时光。此句既总结了宴会上众人的状态，又升华主题，将眼前的聚会与青春的珍贵联系起来，传递出对当下美好时光的珍惜与欢愉。“不遣通宵尽醉”以否定句式提出假设，“若不让自己今夜喝得尽兴”。“不遣”二字隐含主动选择的意味，看似在说“不强迫自己喝醉”，实则通过反向表达，强调当下氛围值得畅快尽饮。“定知辜负风烟”紧承上文，用“定知”强化逻辑推导。前句的“不遣尽醉”会导致怎样的后果？答案是“辜负风烟”，这里的“风烟”既指春夜的朦胧景色，也暗合聚会的温馨氛围。“辜负”二字直抒胸臆，将“不醉”的遗憾与“错过美好”的怅然表达的淋漓尽致。第七首诗“露洗百花新”以“露洗”开篇，写夜露滋润下百花焕然一新的景象。“洗”字赋予露水动态感，仿佛能看见晶莹的露珠顺着花瓣滑落，洗净了白日的尘埃；“新”字则突出雨后花容的鲜嫩明丽，勾勒出自然万物被滋养后的生机。“帘开月照人”帘幕被轻轻推开，月光倾泻而入，照亮了屋内或庭院中的人。“开”与“照”两个动词衔接自然，既写出动作的轻盈，又以月光为媒介，将室内外空间连通，帘外的月与人间的景在此刻交融，营造出静谧而不孤寂的氛围，隐约可见人物闲适的状态。“绿窗销暗烛”聚焦细节，“绿窗”点明环境的雅致，“销暗烛”则暗示时间的流逝。原本昏暗的烛火逐渐熄灭，说明夜已深沉，却无萧瑟之感，反因“销”字，传递出一种从容的静美。烛火的消退与月光的明亮形成微妙对比，更显夜的澄澈。“兰径扫清尘”，“兰径”指遍生兰草的小路，自带清幽之气；“扫清尘”则写出环境的整洁。兰草的芬芳与扫净的路径相呼应，既突出居住环境的雅致，又暗含主人对生活的用心。这一句与前几句共同构成完整的画面：近有绿窗、暗烛，远有兰径、百花，月光笼罩下的一切都显得干净、鲜活。第八首诗“双燕频惊梦”中，“双燕”本是春日常见的活泼意象，却以“频”字强调其往来频繁，“惊梦”二字则暗写女子辗转难眠——双燕的喧闹声反复打破她的梦境，暗示她正因思念某人而心神不宁，连春日的生机都成了搅扰。“三桃竞报春”，“竞”字写出桃花争奇斗艳的热闹姿态，本是报春的喜景，却与前句的“惊梦”形成对照：春光越热闹，越反衬出女子的形单影只，相思之苦在花影摇曳中愈发鲜明。“相思寂不语”直抒胸臆，“寂”字凝练概括了她的内心状态，思念之情浓烈却无人诉说，只能沉默；“不语”二字更添孤寂。“珠泪洒红巾”细节结尾，“珠泪”形容泪水如珠般滚落，“红巾”是女子随身之物，泪水浸透红巾的画面，更显哀婉动人。第九首诗“雨歇风轻一院香，红芳绿草接东墙。”先铺陈春日生机，雨停后风轻云淡，满院浮动着花草的清香；红艳的花朵与翠绿的草叶相映，一直蔓延到东边墙根。“一院香”“红芳”“绿草”“接东墙”等词，共同营造出清新明丽的春日氛围。“春衣试出当轩立，定被邻家暗断肠。”由景及人，转向细节刻画与情感转折。“春衣试出当轩立”一句，写女子精心试穿春日新衣，倚在轩窗前静静伫立。这一动作看似寻常，却暗含对春光的珍惜与期待。“定被邻家暗断肠”笔锋一转，以推测口吻道破隐情：女子或许明白，自己当窗而立的模样，早已被隔壁人家看在眼里，勾起了对方的愁绪。这里的“暗断肠”含蓄深沉，既暗示了女子与“邻家”之间可能存在的情感，也以他人之“断肠”反衬出女子内心的细腻与孤寂。第十首诗“春风半，春光遍”，用“半”状春风正劲，“遍”写春光铺展，勾勒出春意正浓的整体画面。“柳如丝，花似霰”以具体意象深化春景：柳条细长如丝，轻柔飘拂；花朵细碎似霰，轻盈点缀。“归心劳梦寐”直抒胸臆，“劳”字道尽归心似箭的迫切，这份思念太深切，连梦境都被反复缠绕，不得安宁。“远目伤游眄”则写远望时的怅然：“远目”是望向远方的动作，“伤游眄”是目光所及却非心之所向的失落，表达了诗人漂泊在外、有家难归的愁绪。“可惜长安无限春，年年空向江南见”以对比结尾，情感推向高潮。“长安无限春”是记忆中里的繁华春景，“江南见”却是现实中只能隔江遥望的无奈。“可惜”二字凝结着遗憾，“年年空向”则道尽岁月流逝、归期无着的怅惘。