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文章解析

yǒng
咏
jìng
镜

朝代：唐作者：姚合浏览量：10
zhù
铸
wéi
为
míng
明
jìng
镜
jué
绝
chén
尘
āi
埃
，
，
fěi
翡
cuì
翠
chuāng
窗
qián
前
guà
挂
yù
玉
tái
台
。
。
xiù
绣
dài
带
gòng
共
xún
寻
lóng
龙
kǒu
口
chū
出
，
，
líng
菱
huā
花
zhēng
争
xiàng
向
xiá
匣
zhōng
中
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开
。
。
gū
孤
guāng
光
cháng
常
jiàn
见
luán
鸾
zōng
踪
zài
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，
，
fēn
分
chù
处
hái
还
yīn
因
què
鹊
yǐng
影
huí
回
。
。
hǎo
好
shì
是
zhào
照
shēn
身
yí
宜
xiè
谢
nǚ
女
，
，
cháng
嫦
é
娥
fēi
飞
xiàng
向
yù
玉
gōng
宫
lái
来
。
。

译文

铸造成的明镜洁净无尘埃，挂在翡翠窗前的玉台之上。绣带一同从龙口样式处穿出，菱花形的镜面在匣中竞相展开。镜子的孤光中常见有鸾鸟的踪影，分离处又因鹊鸟的影子回转。最妙的是适合映照如谢道韫般的才女，恍若嫦娥飞向月宫而去。

逐句剖析

"铸为明镜绝尘埃"：铸造成的明镜洁净无尘埃，

"翡翠窗前挂玉台"：挂在翡翠窗前的玉台之上。

"绣带共寻龙口出"：绣带一同从龙口样式处穿出，

"菱花争向匣中开"：菱花形的镜面在匣中竞相展开。

# 匣：镜匣。,菱花：铜镜背面的菱花形图案，代指铜镜。

"孤光常见鸾踪在"：镜子的孤光中常见有鸾鸟的踪影，

# 常：一作“长”。

"分处还因鹊影回"：分离处又因鹊鸟的影子回转。

"好是照身宜谢女"：最妙的是适合映照如谢道韫般的才女，

"嫦娥飞向玉宫来"：恍若嫦娥飞向月宫而去。

# 玉：一作“月”。

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简介

《咏镜》是唐代诗人姚合创作的一首七言律诗。这首诗专为描绘镜子而作，既展现了镜子的功用，也将不同造型的镜子尽收笔端，花草鸟兽皆能成为镜子的样式。此诗首联写明镜铸造成型、一尘不染，挂于翡翠窗前的玉台之上；颔联描绘镜上绣带从龙口装饰中引出，如菱花般在匣中竞相展开；颈联以“鸾踪”“鹊影”典故，写镜中孤光常映身影，光影交错似因鹊影而回；尾联赞明镜适宜照映如谢道韫般的才女，恍若嫦娥飞向玉宫。全诗通过华美意象与精巧典故，刻画明镜的洁净雅致与光影灵动，既抒发对明镜的喜爱赞美，又暗含对才德之美的向往，风格辞藻精工、含蓄浪漫，兼具生活情趣与古典雅韵。
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作者介绍

中唐诗人，苦吟诗人代表

姚合（777～843），唐代诗人。字大凝，陕州硖石（今河南三门峡市陕州区东硖石乡）人。元和进士，授武功主簿。历官金州、杭州刺史及秘书少监，官至秘书监。世称姚武功、姚少监，其诗作也称武功体。姚合与贾岛友善，诗亦相近，并称“姚贾”。其善学诸家之长而自成一体，善写自然景色，喜为五律且刻意求工。推崇王维一派玄远清丽的诗风，对晚唐李频等诗人及南宋“永嘉四灵”、明竟陵派颇有影响。著有《姚少监诗集》《极玄集》。

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赏析

1. 分段赏析

“铸为明镜绝尘埃，翡翠窗前挂玉台”两句总写明镜的特质与陈设。“绝尘埃”突出镜面光洁无尘的质感，暗喻其纯净无染；“翡翠窗”“玉台”以华美意象烘托明镜的雅致，点明其被珍视而庄重地悬挂于窗前玉台，既写实物，亦奠定全诗精工富丽的基调。“绣带共寻龙口出，菱花争向匣中开”两句细绘镜的装饰与开合之态。“绣带”指镜上丝带装饰，“龙口”为镜架龙头形纹饰，二者相映成趣，仿佛绣带从龙口“寻”出，极富动态与趣味；“菱花”代指镜面，“争向匣中开”以拟人手法写开匣时多镜如竞相绽放，生动展现镜的精巧华贵与使用场景的鲜活。“孤光常见鸾踪在，分处还因鹊影回”两句融入典故与想象。“鸾踪”化用“鸾鸟对镜”典故，以“孤光”写镜光清寂，却常见人影映于其上，暗含对镜与人相伴的温情；“鹊影”关联“鹊桥”传说，“分处”似指分离，“回”字则写光影因鹊影而回转，虚实结合间，既写镜映人影的日常，又赋予画面浪漫色彩，传递出对团圆的期许。“好是照身宜谢女，嫦娥飞向玉宫来”两句收束于照镜之美。“谢女”指才女谢道韫，以之比照镜之人，既赞其才德，亦显镜“宜照”的特质；“嫦娥飞向玉宫来”以夸张想象，写镜中人像如嫦娥飞升月宫般灵动美妙，将现实照影与神话意境融合，收束于空灵浪漫，既颂镜之功用，亦升华全诗的审美意境，余韵悠长。

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