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两宋之交诗人，“诗俊”

陈与义（1090～1138？），北宋末、南宋初诗人。字去非，号简斋，洛阳（今属河南）人。政和上舍及第，南宋初官至参知政事。陈与义诗尊杜甫，也推重苏轼、黄庭坚和陈师道，被元方回尊为江西诗派“三宗”之一，也被称之为“诗俊”，是当时“洛阳八俊”之一。其擅长填词，前期受黄庭坚、陈师道影响亦甚深，诗作风格清新明快，但题材较窄，以题画咏物写景为主。南渡后，陈与义身经乱离，感时抚事，诗风沉郁悲壮，忧国伤时，不少作品寄托了深厚的家国之感。代表作品有《和张规臣水墨梅五绝》《夏日集葆真池上》《春日二首》等。著有《简斋集》《无住词》。

1. 主题及内容介绍

《题许道宁画》是宋代诗人陈与义创作的一首五言律诗。也是一篇题画诗。诗中首、颔联描绘出画中山水，虽尺幅之间，却尽显万里磅礴之势；颈联勾勒暮景，巧妙回应开篇的“苍然”之感；尾联由画作转入自身作诗感受，感慨画中精妙意境难以用笔墨完整呈现，既高度赞扬了画作的神妙，又流露出对自身作诗能力的自谦。整首诗起笔不凡，气势雄浑，颇有杜甫诗作的韵味，语言却又自然淡泊，深远的意境就蕴藏在这份质朴之中。

2. 分段赏析

首联“满眼长江水，苍然何郡山。​​”：此联以宏阔视角开篇，勾勒出画中山水的整体气象。“满眼”二字极言江水浩渺，充斥画面，形成视觉冲击；“苍然”形容山色苍茫，与“何郡山”的疑问句式相呼应，既点出山峦的广袤无垠，又暗含对画家以有限笔墨表现万里江山的惊叹。诗人通过“满眼”与“何郡”的对比，既突显了长江的壮阔，又以疑问语气引发读者对画面意境的想象，展现了题画诗“以问破题”的独特手法。​​颔联：“向来万里意，今在一窗间。​​”：此联承接首联，进一步阐释画作的艺术张力。“万里意”与“一窗间”形成强烈反差，将自然山水的辽阔与画幅的有限性巧妙结合，既赞许画家以咫尺之图浓缩万里山河的功力，又暗含诗人对艺术提炼与升华的感悟。“向来”与“今在”的时空转换，暗示画作定格了流动的时空，使观者得以在静态中体味动态的永恒，体现了中国画“以小见大”的美学特质。​​颈联：“众木俱含晚，孤云遂不还。​​”：此联聚焦画面细节，通过“众木”与“孤云”的意象组合，渲染出暮色苍茫的意境。“含晚”二字赋予树木以拟人化的时间感，仿佛群木在夕阳余晖中沉淀岁月；“不还”则暗示孤云飘逝的怅惘，暗含对时光流逝的隐喻。这两句以细腻的笔触捕捉自然瞬间的动态与静谧，既是对画中物象的精准描摹，又融入了诗人对生命无常的哲思，使景物描写兼具画面感与抒情性。​​尾联：“此中有佳句，吟断不相关。​​”：此联以感慨收束全诗，揭示画意与诗意的微妙关系。“佳句”呼应前文对画境的赞叹，但“吟断不相关”却道出语言表达的无力感——画中意境深邃幽远，纵使反复吟咏亦难尽其妙。此句化用陶渊明“此中有真意，欲辨已忘言”的意境，既表达了对画家艺术造诣的钦佩，也暗含诗人对诗画艺术本质的思考：画境需以视觉直观呈现，而诗歌语言在传递抽象意蕴时存在局限，二者相辅相成却不可替代。

3. 作品点评

《题许道宁画》将写景与抒情完美融合，全诗未用一处典故，却能在质朴表达中展现新奇。古人曾言文章之事，刻意为之往往难达精妙，诗歌更是如此，陈与义（简斋）的这首诗恰可印证此观点。诗风自然到极致，淡泊得纯粹。但这淡泊并非平淡无奇，而是褪去浮华后的本真，恰似“淡极始知花更艳”。看似平淡，实则意味深长，深远意境与无限精彩皆蕴含其中，真正做到了淡而有致、淡而有味。

# 诗人从大处着眼，略去细小景物，写晚秋的高山危石，野水远岚，展示这幅名画的气势和艺术境界。尾联颇有陶渊明的“此中有真意，欲辩已忘言”之意境。

现代东南大学教授、美学家孔寿山《中国题画诗大观》