朝代：唐作者：李贺浏览量：3
译文
壮丽而深邃的宅第大门层层洞开，门前所列的画戟竟高出道旁垂柳许多。薄薄的帘幕在轻轻摇曳着，偶尔掀起低垂的一角。阔大的庭院中回旋着低缓的箫声，送走了流逝的时光。室内一只蜜蜂嗡嗡地围着梳妆镜，把镜中景象当鲜花，原来是一位女子站在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。她手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系着，看着眼前的花儿将要凋谢了。
逐句剖析
"夹道开洞门"：壮丽而深邃的宅第大门层层洞开，
# 夹道：在道路两旁。《周礼秋官乡士》：“帅其属，夹道而跸三公。”
"弱杨低画戟"：门前所列的画戟竟高出道旁垂柳许多。
# 画戟：古兵器名。因有彩饰，故称。旧时常作为仪饰之用。唐韦应物《郡斋雨中与诸文士燕集》诗：“兵卫森画戟，宴寝凝清香。”
"帘影竹华起"：薄薄的帘幕在轻轻摇曳着，偶尔掀起低垂的一角。
# 竹华：指日光穿射的帘影。华：一作“叶”。
"箫声吹日色"：阔大的庭院中回旋着低缓的箫声，送走了流逝的时光。
# 日色：犹天色。借指时间。唐薛用弱《集异记·邓元佐》：“时日色已暝，元佐引领前望，忽见灯火，意有人家，乃寻而投之。”
"蜂语绕妆镜"：室内一只蜜蜂嗡嗡地围着梳妆镜，把镜中景象当鲜花，
# 妆镜：化妆用的镜子。唐王勃《临高台》诗：“歌屏朝掩翠，妆镜晚窥红。”,蜂语：谓蜂飞舞时发出的嗡嗡之声。王琦汇解：“蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉。
"拂蛾学春碧"：原来是一位女子站在梳妆台前，对镜描绘着蛾眉。
# 春碧：春日碧绿色的景物，指春山、春水或春草等。语出江淹《别赋》“春草碧色”，这里形容所画的蛾眉犹如春色一样青翠。,拂：一作画。
"乱系丁香梢"：她手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系着，
# 丁香：落叶灌木或小乔木。叶卵圆形或肾脏形。花紫色或白色，春季开，有香味。花冠长筒状，果实略扁。多生在中国北方。供观赏，嫩叶可制茶。,乱系：指女主人公手捏着丁香花的枝梢，漫无目的地系梢。
"满栏花向夕"：看着眼前的花儿将要凋谢了。
# 向夕：傍晚；薄暮。晋陶潜《岁暮和张常侍》诗：“向夕长风起，寒云没西山。
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简介
《难忘曲》是唐代诗人李贺的五言古诗，也是一首乐府诗。第一句，高墙夹峙的幽深门廊、垂柳掩映的华美帘幕，既暗示着权贵府邸的森严气象，又暗喻着等级制度对寒门士子的精神围困。三四句，看似描摹美人慵懒之态，实则暗含时间停滞的焦虑。最后一句，蜂蝶误认美人为花的荒诞画面，既延续南朝宫体诗的香艳传统，又暗含“怀瑾握瑜无人识”的悲怆。在乐府诗的古典框架中注入超现实主义的先锋气质，展现出中唐诗歌在传统与变革之间的独特张力。
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作者介绍
中唐著名诗人，“诗鬼”
李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。
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背景
《难忘曲》的题目取自古辞《相逢行》中的诗句：“相逢狭路间，道隘不容东。古辞《相逢行》多描绘权贵相逢的浮华场景，“黄金为君门，白玉为君堂”，而李贺借“难忘”二字，将视线从外部繁华转向内心隐痛。诗中“夹道开洞门”的森严府邸，实为唐代门阀制度的隐喻——画戟高悬、弱柳低垂的对比，暗喻寒门士子在等级压迫下的精神窒息大概是因为诗中所表达的主题与古题有所不同，而且又可以借“难忘”二字抒写胸中那耿耿难忘之事。此诗是他有意借用《难忘曲》自写胸臆，抒发怀抱，有意以“难忘”吐诉衷肠的。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《难忘曲》是唐代诗人李贺的五言古诗，也是一首乐府诗。以一位深闺女子的孤凄寂寞的口吻吐诉诗人抑郁的情怀。诗人将个体生命价值被权力体系异化的痛感，转化为金钗委地、蜂蝶迷途的奇幻意象，在乐府诗的古典框架中注入超现实主义的先锋气质，展现出中唐诗歌在传统与变革之间的独特张力。
2. 写作手法
象征：“梅花三两英”以凌寒独放的梅花自喻，化用“香草美人”传统，赋予自然物象以人格化的气节，将家国情怀升华为精神图腾。对偶：“昏鸦何处落，野渡少人行”与颔联“黄叶声在地，青山影入城”均采用工整对仗，空间（鸦/渡）、时间（昼/暮）、感官（声/影）多维呼应，体现五言律诗的形式美。以动写静：“帘影动，鹦鹉惊”，通过瞬间的动态反衬出深宫常态的死寂，如暗夜中一根银针落地般刺破沉寂，愈显环境的压抑与森严。拟人：“金蟾啮锁烧香入”香炉上的蟾蜍锁钮被赋予撕咬动作，拟人化描写暗喻权力系统的贪婪吞噬性。
3. 分段赏析
第一句：相较于古乐府《相逢行》的直白铺陈，李贺采取“倒影式”空间叙事——以狭促的“夹道”反衬府邸的宏阔，用垂柳低伏画戟的视觉反差，暗示门阀制度的森严等级。这种“以缩见阔”的手法，与张籍《节妇吟》“妾家高楼连苑起”的显性夸耀形成鲜明对比，更符合中唐士人面对藩镇割据的压抑心态。“弱柳”意象暗含双重指涉：既象征寒门士子在科举制度前的卑微姿态，又隐喻女性在父权体系中的依附地位，为后文闺怨主题埋下复调伏笔。第二句：看似以“帘动”“箫声”营造动态场景，实则通过光影摇曳与乐音穿透的细腻描写，构建出比静态更令人窒息的沉寂感。这种“动态真空”技法，较之王籍“蝉噪林逾静”的自然意趣，更凸显人造空间对生命活力的吞噬，“吹日色”三字将无形时光具象化为可被乐声驱散的实体，暗合海德格尔“向死而生”的哲学命题——深院中的光阴不再线性流动，而是凝固为压迫性的存在，预告着“满栏花向夕”的终极宿命。第三句：妆镜映照的不仅是女子容颜，更是被规训的性别身份——“画蛾”动作暗含对男性审美标准的被动迎合，如同李贺以“庞眉书客”形象迎合主流文坛；蜜蜂误将人面认作花丛的荒诞，揭示出深院中自然法则的扭曲，恰似韩愈《马说》中千里马困于厩枥的隐喻，将个体价值湮没的悲剧推向极致。第四句：“乱系”动作打破传统“丁香空结雨中愁”的哀婉范式，以无序缠绕暗示抵抗规训的徒劳。散落的丁香结如同解构的符码，宣告着所有试图固定意义的努力终将溃散。“满栏花向夕”构建出充满张力的末日图景：盛放的花栏指向囚禁性的完美秩序，而“向夕”则宣告这种人造乌托邦的必然崩塌。这种“盛极而衰”的瞬间凝冻，比李商隐“夕阳无限好”更具存在主义穿透力。
4. 作品点评
此诗最为显著的特色，在于全篇无一字一句径直道破诗意，然而诗意却又悄然深蕴于每字每句之中。诗里的每一笔描摹、每一处雕琢，乍看彼此毫无关联，跳跃感强烈，实则凭借内在的情感脉络紧密相连。读者品读之际，自能领略到一种含蓄委婉、朦胧迷离之美，仿佛余音绕梁，韵味无穷，带来无尽的美感。
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作品评价
# 《相逢行》，一曰《相逢狭路间行》，亦曰《长安有狭斜行》。……唐李贺有《难忘曲》，亦出于此。
宋郭茂倩《乐府诗集》卷三十四
# 蜂语，蜂声也。蜂飞则有声，闻花香处则群萃焉（“蜂语绕妆镜”句）。
清王琦《李长吉歌诗王琦汇解》
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