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中唐著名诗人，“诗鬼”

李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首咏怀诗。诗歌前十句描绘了昌谷秋日的多样景致，既有秋水明澈、野竹飘香的明丽之景，也有秋草枯瘦、栀子凋零的凄凉之象，通过色调不一的景物组合营造特殊情境；末两句以张仲蔚自况，感叹自己读书无成、僻处一隅的境遇，表达了怀才不遇的苦闷心境。

2. 写作手法

借景抒情：整首诗中，诗人通过描绘石根秋水、石畔秋草、野竹、垂叶、明月、蟾光、桂露、仙娥、星星、栀子、山璺等景物，将自己欲进不得、欲退不能的矛盾心情以及一事无成的沉痛之感融入其中，使情与景相互交融。铺垫：“凄凉栀子落，山璺泣晴漏”中，严霜摧残下栀子花凋零，泉水从石缝艰难挤出并发出幽咽声响，描绘出幽冷凄清的场景，为结尾两句“下有张仲蔚，披书案将朽”写作者以张仲蔚自况、感慨书案将朽却一事无成的失意与沉痛心情做铺垫，使后文的人事感慨更显自然合理。

3. 分段赏析

诗歌开篇两句描绘山石景致。首句勾勒出秋光水色的澄澈明净，而次句笔锋一转，透露出霜风凛冽、草木凋零的萧瑟之意。秋水清透，秋草干枯，这般景致既透着明丽又暗含晦涩，兼具柔媚与瘦硬之感，难以单纯界定是美是丑、是荣是枯，让人难以言表内心复杂的情绪。这种奇特的景象，实则是作者彼时进退维谷、矛盾心境的生动写照。接着三四句写竹，野竹肆意生长，清香萦绕衣袖，令人流连忘返；暮色笼罩下，竹叶层层叠叠，在昏暗之中隐隐透出阴森之感。短短四句，内容跌宕起伏，意境变幻多端，让人应接不暇。中间四句转换视角，描绘天空之景。皎洁的明月缓缓从东山升起，高悬于深邃的夜空，月中桂树与嫦娥的身影相映成趣，星星躲在云朵后，似在嬉戏玩闹，这番景象如梦如幻、美不胜收。然而，它们高悬天际，与人间相隔甚远，只能仰望却无法触及。随后，作者的笔触又拉回现实，继续刻画昌谷眼前之景。第九、十句聚焦于受严霜侵袭的场景，栀子花纷纷凋落，泉水艰难地从岩缝渗出，发出如泣如诉的声响，刹那间，之前星月光辉下的清朗画面消失不见，取而代之的是清冷凄苦的氛围。这两句承上启下，为后文叙述做了铺垫。诗歌结尾两句回归人事，作者以张仲蔚自比，诉说自己常年在昌谷埋头苦读，书案都快腐朽，却依旧一事无成。“案将朽”三字饱含辛酸，将作者心中无尽的无奈与不甘倾泻而出。

4. 作品点评

这首诗的表现方法比较奇特。它不像一般讽喻诗那样，以叙事为主，中间穿插议论，抒发感慨，而是着力写景，渲染环境气氛，通过种种具体生动的形象，曲折地表达自己的情怀。诗人笔下的景物，有的明丽芳香，有的枯瘦冷涩。把这些色调极不协调的景物放在一起，显得既生硬，又瑰丽，既芜杂（相互矛盾），又鲜明（彼此辉映），从而产生一种极不寻常的艺术魅力。它生动地再现了特定时间（秋夜）、特定地点（昌谷）的景色，真实地反映了诗人的处境和心情。

# 此五首何减拾遗、曲江诸公。

清黎简《李长吉集》

# 此叙隐居之得。水明、草瘦，秋时也，然必傍石景斯佳。秀侵衣则竹多，故下曰“蛰蛰”。垂叶厚，叶垂而且厚。归，去而复来。蟾即月，挂空即归来。秀，挂岑中也。桂露，桂上之露。仙娥，嫦娥。“星星下云逗”，言月露相射，光灿灿然，如逗云而下也。凄凉，亦秋。栀子落花，自落山璺石裂处。泣清漏，泉鸣也。下，飞泉之下，张仲蔚，隐居之士。案朽，言读书不出。

明末清初曾益注《昌谷集》卷二

# 此追思李泌也。泌辞上，为有五不可留。上不得已，听之归。言山中水清草瘦，无复轻肥，野服筠光，自知积厚，峰月归来，即指泌也。明哲保身，清光难及。月露交明，天高下逮。栀子落，谓虽山野散人，亦因同心陨丧，深为泪零。唯拥邺架以终老蓬蒿之迳，不复身入风波矣。

清姚文燮《昌谷集注》卷二

# 招隐。

清黎简《黎二樵批点黄陶庵评本李长吉集》卷二

# 前四章刺世，此章自述。

清陈沆《诗比兴笺》卷四