朝代：唐作者：李贺浏览量：5
译文
春水刚刚生成，乳燕才学会飞，蜜蜂小小腹尾，采花嗡嗡回归。远处的景色透过窗棂，映着书帷，鱼儿被拉近石崖，口里含着钓饵。
逐句剖析
"春水初生乳燕飞"：春水刚刚生成，乳燕才学会飞，
# 乳燕：雏燕；幼燕。
"黄蜂小尾扑花归"：蜜蜂小小腹尾，采花嗡嗡回归。
"窗含远色通书幌"：远处的景色透过窗棂，映着书帷，
# 书幌：书斋之幔帏也。
"鱼拥香钩近石矶"：鱼儿被拉近石崖，口里含着钓饵。
# 石矶：水边突出的巨大岩石。
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简介
《南园十三首（其八）》是唐代诗人李贺所作的七言绝句。此诗描绘南园春日景致，展现出勃勃生机。诗中选取春水初生、乳燕飞、黄蜂扑花、鱼拥香钩等典型春景，远景入窗，营造出舒心惬意氛围。诗人走出书斋垂钓，尽显悠闲之态。写作手法上，生动描摹景物，清新自然，传神地勾勒出画面。前两句绘就活泼春景，后两句由景及人，刻画诗人闲适形象。作品生动传神、清新流转，读之令人神清气爽，尽显李贺于闲适中蕴含对生活与自然的热爱。
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作者介绍
中唐著名诗人，“诗鬼”
李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。
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背景
《南园十三首（其八）》是李贺所作。李贺辞官回到福昌昌谷后，于唐宪宗元和八年（813年）-十一年（816年）间，在家乡南园闲居时创作了《南园十三首》这组杂诗，本诗为其中第八首。彼时李贺离开官场，回归闲居生活，在南园的环境中，触景生情，写下此诗。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首山水田园诗。诗中描绘了春水初涨、乳燕试飞、黄蜂扑花、鱼拥香钩等春日南园景象 ，从室外自然景致到室内外关联，展现了万物复苏、生机勃勃的画面，融入诗人于书斋与石矶边的活动，景中有人，人景交融，表达了诗人对春日美好时光的享受与热爱之情。
2. 分段赏析
“春水初生乳燕飞，黄蜂小尾扑花归”开篇便勾勒出一幅灵动鲜活的春日图景。“春水初生”，点明时令，描绘出春天到来，河水刚刚开始涨起的清新之态，蕴含着新生命萌发的希望。“乳燕飞”，幼嫩的燕子开始试飞，展现出生命的蓬勃朝气。紧接着“黄蜂小尾扑花归”，细致刻画黄蜂忙碌的身影，“小尾”凸显其形态可爱，“扑花归”生动表现出它穿梭花丛采蜜后满载而归的情景。这两句诗从水、鸟、虫等不同角度，以细腻笔触描绘出南园春天万物复苏、生机勃勃的景象，充满了自然意趣，为全诗奠定了欢快、清新的基调。“窗含远色通书幌，鱼拥香钩近石矶”视角从室外自然景致转入室内外的关联。“窗含远色通书幌”，窗户仿佛是一幅画框，将远处的景色收纳进来，与室内的书幌相连通，使室内外空间融合，给人一种开阔而惬意之感，体现出诗人身处书斋却能与自然亲近的心境。“鱼拥香钩近石矶”，诗人走出书斋来到石矶边垂钓，鱼儿被香饵吸引，簇拥着靠近鱼钩，一个“拥”字，把鱼儿争食的活泼场景表现得淋漓尽致，也侧面反映出诗人悠然闲适的状态。这两句诗在写景中融入诗人的活动，景中有人，人景交融，进一步抒发了诗人对这春日美好时光的享受与热爱之情。
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作品评价
# 十二首绝句，皆长吉停整之作，七绝之正格也。但末章五律似未老成。
清黎简《李长吉集》
# 七绝最易柔美之格调，此人亦复挺拔。虽不如开元之深婉，亦不落元和之疲茶。学杜实发，却用风标。
清方世举《李长吉诗集批注》
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