朝代：唐作者：李贺浏览量：7
译文
老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。风吹竹声时，仿佛雨啸，而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
逐句剖析
"古竹老梢惹碧云"：老竹虽老，仍矫天挺拔，梢可拂云，而我并不大老，
# 惹碧云：高拂彩云。,古竹：指老竹，相对新笋言之。
"茂陵归卧叹清贫"：却只能像家居茂陵时的司马相如一样，甘守清贫。
# 茂陵：《史记·司马相如传》：“相如既病免，家居茂陵。”
"风吹千亩迎雨啸"：风吹竹声时，仿佛雨啸，
# 千亩：语出《史记·货殖列传》：“渭川千亩竹，其人与千户侯等。”
"鸟重一枝入酒尊"：而风和景明时，一小鸟栖息枝头，其景却可映入酒樽之中。
# 尊：同“樽”。
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简介
《昌谷北园新笋四首（其四）》是唐代李贺创作的七言绝句。此诗借景抒情，描绘昌谷北园古竹老梢高耸接云，风吹千亩竹林呼啸，鸟栖枝头之景，以司马相如“茂陵归卧叹清贫”自比，抒发自身怀才不遇的感慨与生活清贫的无奈。写作上运用借景抒情，将情感融入对竹、鸟等景物描写中；还以鸟栖一枝衬托自身孤寂。首句绘竹之高，次句叹己之贫，第三句展现竹林壮观，尾句刻画静谧之景并烘托孤寂。全诗自然质朴又略带孤寂，以独特视角借园林之景表达复杂情感。
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作者介绍
中唐著名诗人，“诗鬼”
李贺（790～816），唐代诗人。字长吉，福昌（今河南宜阳西）人。唐皇室远支，家世早已没落，仕途偃蹇，仅曾官奉礼郎。因避家讳，不应进士科考试。世称李昌谷、李长吉。后世称李贺为“诗鬼”，其与李白、李商隐并称“唐代三李”。李贺的诗长于乐府，多表现人生不得意的悲愤，对宦官专权、藩镇割据的现实，也有所揭露、讽刺。又因其多病早衰，生活困顿，于世事沧桑、生死荣枯，感触尤多。善熔铸辞采，驰骋想象，运用神话传说，创造出新奇瑰丽诗境，在中唐时代独树一帜，严羽《沧浪诗话》称为“李长吉体”。代表作品有《雁门太守行》《李凭箜篌引》《秦王饮酒》等。有《昌谷集》。
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背景
《昌谷北园新笋四首（其四）》是李贺所作。李贺曾任奉礼郎，但这一官职位卑职微，难以实现其抱负，且他身体欠佳。后来，李贺以病辞归昌谷。此时的他，生活陷入清贫，内心满是壮志未酬的苦闷。在这样的背景下，他以汉代司马相如病归茂陵自喻，写下这组诗，借描绘昌谷北园新笋的景色，抒发自己怀才不遇、生活困窘的感慨。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首借景抒情诗。描绘了昌谷北园里古竹老梢高耸，几乎触及碧云，在风吹之下千亩竹林发出呼啸，鸟儿栖息于枝头的景象。诗人以“茂陵归卧叹清贫”自比司马相如，借园林之景，表达了自己怀才不遇的感慨以及生活清贫的无奈。诗中通过对竹子与鸟等景象的刻画，营造出一种既宏大又略带孤寂的氛围，将诗人复杂的心境融入其中。
2. 写作手法
借景抒情：诗人描绘古竹老梢高耸接碧云、风吹千亩竹林呼啸、鸟栖枝头之景，借这些园林之景，抒发自身怀才不遇的感慨与生活清贫的无奈，将情感融入对景物的描写之中。用典：“茂陵归卧叹清贫”一句运用典故，以汉代司马相如病归茂陵自比，借司马相如的经历来展现自己当下的处境与心境，使情感表达更具深度与内涵。
3. 分段赏析
首句“古竹老梢惹碧云”，“惹”字生动形象，将古竹拟人化，描绘出古竹老梢高耸，仿佛招惹碧云之态，营造出一种高远、清幽的意境，展现出竹子不凡的气势。次句“茂陵归卧叹清贫”，诗人以司马相如病归茂陵自比，借典故直抒胸臆，发出对自身生活清贫、怀才不遇的感叹，使诗歌从单纯写景转入情感抒发。第三句“风吹千亩迎雨啸”，从视觉与听觉角度，描绘风吹千亩竹林在雨中呼啸的壮观场景，“风吹”“千亩”突出场面宏大，“啸”字增添动态之感，展现出一种磅礴气势，与前文的清幽形成对比。尾句“鸟重一枝入酒尊”，刻画鸟栖息在枝头，其身影映入酒杯的静谧画面，以动衬静，借这一细腻场景烘托出诗人内心的孤寂，同时鸟栖于一枝也暗示诗人如鸟般孤独，加重了怀才不遇的落寞情绪。整首诗景情相融，借园林之景表达复杂心境。
4. 作品点评
《昌谷北园新笋四首（其四）》写作特色鲜明，借景抒情与用典的手法相得益彰。借园林之景，如古竹、鸟等，营造出清幽孤寂又不乏壮观的氛围，生动地传达出怀才不遇的复杂情感；以司马相如自比的用典，深化了情感内涵，使表达更为含蓄深沉。语言自然质朴，却在平淡中见奇崛，对营造意境、抒发情感起到了关键作用。
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作品评价
# 陆鲁望《白莲诗》：“素萌多蒙别艳欺，此花端合在瑶池。无情有恨何人见？月晓风清欲堕时。”观东坡与子帖，则此诗之妙可见。然陆此诗祖李长吉。长吉咏《竹》诗云：“斫取青光写楚辞，腻香春粉黑离离。无情有恨何人见？露压烟笼千万枝。”或疑“无情有恨”不可咏竹，非也。竹亦自妩媚。孟东野诗云：“竹婵娟，笼晓烟。”左太冲《吴都赋》咏竹云：“婵娟檀栾，卫润碧鲜。”合而观之，始知长吉之诗之工也。杜子美《竹》诗：“雨洗娟娟净，风吹细细香。”李长吉《新笋》诗：“斫取青光写楚词，腻香春粉黑离离。”又昌谷诗：“竹香满凄寂，粉节涂生翠。”竹亦有芹，细嗅之乃知。
明杨慎《升庵诗话》
# 唐云：通篇化用泣竹事，却不说出。
明唐汝询《汇编唐诗十集》
# 杨慎列为妙品。周珽曰：乃知“露压烟啼”，为斫写楚辞，则恨从情生。谁谓竹终物也，花草竹木，终无情物也？似不比有情者，能使人可得见耳。此咏物入化境者。“黑离离”含斑意，盖竹亦自妩媚；“情恨”之语，善于描景。焦弱侯曰：汗青写楚辞，既是奇事；“腻香春粉”，形容竹光尤妙。
明周珽《唐诗选脉会通评林》
# 亦文人不得志于时之作也。……诗多抑塞之词，愤慨之语与讥世疾俗之言，而情辞尤极其瑰诡，诗家竞至以鬼才目之，或且诋为险怪，为牛鬼蛇神，亦诗人中最不幸者矣。
近现代刘永济《唐人绝句精华》
# 言箨落笋出，如削玉然，然必种美而材斯美也。材美者一夜千尺，别池园而起而已，迥出于层霄矣。
明曾益注《昌谷集》
# 此贺借竹以自负也。玉质削立，本是龙种。倘一宵变化，自出尘滓于青冥之上矣。
清姚文燮《昌谷集注》
# 悬想此竹，必非琅玕巨干，或是弱茎纤柯，不胜风露者。长吉立言自妙，不得便谓之拙。
清贺裳《载酒园诗话》
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