朝代：唐作者：陈子昂浏览量：1
译文
紫色边塞隔断白云，春天时节明月初升。面对如此美酒良辰，遭逢别离惆怅满胸。花瓣挂满清凉露珠，檐边滴尽水珠叮咚。思君念君想赠什么，献书论政是我初衷。
逐句剖析
"紫塞白云断"：紫色边塞隔断白云，
# 紫塞：原指长城，其土紫色。这里泛指北方边塞。
"青春明月初"：春天时节明月初升。
# 青春：此指春天。
"对此芳樽夜"：面对如此美酒良辰，
"离忧怅有余"：遭逢别离惆怅满胸。
"清冷花露满"：花瓣挂满清凉露珠，
"滴沥檐宇虚"：檐边滴尽水珠叮咚。
# 滴沥：形容滴水。
"怀君欲何赠"：思君念君想赠什么，
"愿上大臣书"：献书论政是我初衷。
# 大臣书：《汉书·东方朔传》载，汉武帝即位，征求天下才士，东方朔便上书自荐，自称可以当“天子大臣”。陈子昂在光宅元年（684）以布衣身份，诣阙进上《谏灵驾入京书》和《谏政理书》，可谓上了“大臣书”。
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简介
《春夜别友人》是唐代诗人陈子昂的组诗作品里的其二。这是一首五言律诗。也是一首送别述怀诗。前两句描绘了春夜饯别宴饮的场景，营造出庄重深沉的离别氛围，第二句通过以乐景写哀情的反衬手法铺陈，表达了诗人的离情别意。第三句寓情于景，从景物描写中可见人物心理，渲染了离别时的凄冷情境。第四句体现了离情别绪与报国壮志交织的复杂情感主题，展现了初唐士人积极进取的精神风貌。
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作者介绍
初唐杰出诗人，“诗骨”
陈子昂（659后～702），唐代文学家。字伯玉，梓州射洪（今属四川）人。文明元年进士，因上书论政被武则天赞赏，授麟台正字，转右拾遗，故后世称“陈拾遗”。陈子昂是唐代诗歌革新运动的先驱，主张恢复建安文学传统。所作《感遇》等诗，指斥时弊，抒写情怀，风格高昂清峻。其文力求内容充实，说理精辟；形式上破骈为散，疏朴近古，为唐代古文运动发展起了先导作用。代表作品有《感遇》《登幽州台歌》。著有《陈伯玉文集》。
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背景
《春夜别友人》约作于光宅元年（684）春。时年二十六岁的诗人辞别蜀地射洪故里，自嘉陵江畔启程，沿长江水路舟行千里，欲赴东都洛阳呈献治国方略。临行前夕，蜀中友人在烟柳拂堤的春夜设宴饯行。席间觥筹交错之际，故人殷殷相嘱的深挚情谊，激荡起诗人胸中澎湃的诗思。值此金樽醇醴之间、琴瑟清商之际，他援笔铺笺，遂以清峻的五言律句，既吟咏离筵的庄重深婉，又吐纳报国的慷慨雄浑——银烛吐青烟，摹写夜宴之静谧，“明月隐高树”，暗喻别绪之绵长，而“悠悠洛阳道”的结句，更以苍茫意象承载着初唐文人特有的精神气度，在离情别意中透出气格高古的壮怀远志。
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赏析
1. 主题及内容介绍
《春夜别友人》是唐代诗人陈子昂的组诗作品里的第二首。这是一首五言律诗。也是一首送别述怀诗。描绘了春夜饯别宴饮的场景，营造出庄重深沉的离别氛围，既表达了诗人对友人的眷恋不舍，又坦露了其渴望建功立业的壮志豪情，体现了离情别绪与报国壮志交织的复杂情感主题，展现了初唐士人积极进取的精神风貌。
2. 写作手法
反衬：以乐景写哀情，第二句写道诗人虽然处于良辰美景之中，但在这个充斥着离情别意的场面上，一切都变得黯然。寓情于景：第三句渲染了离别时的凄冷情境，从景物描写中可见人物心理，表达出朋友离别依依不舍的深情。
3. 分段赏析
首联“紫塞白云断，青春明月初”以时空对举构建诗境——“紫塞”遥指帝国北疆的云霞尽处，暗含万里壮游之思；“明月”近照巴蜀春夜的离筵，定格觥筹交错之瞬。虚实交错的工对技法，既解构了传统饯别诗的缠绵格局，又以“断”“初”二字凿开天地清旷之境。颔联“对此芳樽夜，离忧怅有余”暗藏诗学机锋。表面摹写笙歌鼎沸中的怅惘，实则借《诗经·小雅》“我有旨酒，以燕乐嘉宾之心”的典故意象，在觥筹间暗藏玄理。此中“以乐写哀”的手法，恰如王夫之《姜斋诗话》所云“以乐景写哀，一倍增其哀”，然陈子昂更在哀婉底色中淬炼出刚健气骨。颈联“清冷花露满，滴沥檐宇虚”堪称初唐五言炼字典范。“满”字既状清露垂檐的视觉充盈，复现更漏迢递的听觉绵延；“虚”字既写空庭寂寥的实景，又喻功业未建的怅惘。此联与第一首“离堂思琴瑟”形成意象复沓，如古琴双弦共振，将离情别绪推至高潮。尾联“怀君欲何赠，愿上大臣书”如黄钟大吕，将私谊升华至士人精神的穹顶。诗人摒弃流俗馈赠，以“治国策”为别礼，此中既见建安“戮力上国”之遗风，更显初唐文人“心悬魏阙”的集体精神镜像。全篇气韵如剑阁秋风，峻烈清刚，在“黯然销魂”的六朝赠别诗传统外，劈开一条承载着帝国上升期士人抱负的诗学新径。
4. 作品点评
结构上以律体精密性化解情感浓度；意象上以雄浑代柔媚完成诗境升格；声韵上通过音色调配实现“乐景哀情”的辩证表达。可与前文解析形成互文关系，构建完整的诗学阐释体系。
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作品评价
# 田子艺曰：八腰字皆仄，不觉其病，然亦当戒。蒋仲舒曰：起语奇拔，后来岑参多用此。
明凌宏宪《唐诗广选》
# 蒋仲舒以“明月”一联似秋夜，不知“隐”字内已有春在。或以八腰字皆仄为病，若将平声换去“隐”字，有何意味！
明李攀龙、叶羲昂《唐诗直解》
# 雄大中饶有幽细，无此则一笨伯。结宁弱而不滥，风范固存。
明末清初王夫之《唐诗评选》
# 全篇直叙格。拈著便起兴，体极佳。明月已隐高树，长河又没晓天，别思之急可知。用“已”、“又”二字分背面，谓之背面对，使不知此对法，未有不以“隐”，“没”二字为重复者矣。用“此会”二字绾住起处，写景方有着落。此题有一首，“春”字在第二首见，昔人病其五、六不切春景，终管窥之论也。
明末清初黄生《唐诗矩》
# 清晨送别，乃于隔夜设席饮至天明。此等诗，在射洪最为不经意之作，而后人独推之，何也？此诗不用主句，看他层次照应之法。射洪识见高超，笔力雄迈，胸中若不屑作诗，即一切法若不屑用，故读者一时难寻其端倪，及详绎之，则纵横变化之中，仍不失规矩准绳之妙。此文章中之《国策》《史记》也。唐人清旷一派，俱本乎此。
清顾安、何文焕《唐律消夏录》
# 五六是秋夜，非春夜，断不可学。若易“明月”、“长河”作“柳月”、“华星”，庶可耳。六句句法皆同，此亦初唐陈、隋馀习，盛唐不然。
清屈复《唐诗成法》
# 从小谢《离夜》一首脱化来。
清姚鼐《五七言今体诗钞》
# 陈德公先生曰：第四极作意语，亦乃苍然。“吐”、“隐”、“没”字眼俱高。顾在此家已关深刻，缘其气爽，仍是浑然。评：第四乃豫道征途阅历，是空际设想语。五、六由昏达旦，启行在即。结黯然神伤，凄其欲绝。
清卢麰、王溥《闻鹤轩初盛唐近体读本》
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