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西

shān

山

唐代诗人

常建（？～？），唐代诗人。邢州（今河北省邢台市）人。开元进士，曾任盱眙尉。常建的诗以山水田园为主要题材，其诗多为五言，兴旨幽远。语言上，沿用汉魏古诗平直质朴、浅显流畅的语言风格；手法上，继承了古乐府与古诗中叙事与抒情相结合的基本范式；内容上，也基本依照古乐府与古诗中表现游子愁绪、人生无常、伤时感怀等主题进行创作。常建也善作边塞诗。代表作品有《题破山寺后禅院》《吊王将军墓》。著有《常建集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首山水诗。描绘了诗人于落日时分，独驾轻舟游西山的所见所感。诗中展现了从傍晚到夜晚，西山一带江景的变化，包括帆影、长天、林峦夕照、碧流、孤霞、渚日湖云等景象，以及入夜后的北风、雁鹭、蒹葭、圆月等，借山水景象表达了诗人在游览过程中情绪从开朗到低抑的变化，以及对清幽夜景的沉醉。

2. 写作手法

对比：“物象归余清，林峦分夕丽”与“林昏楚色来，岸远荆门闭”，前两句写傍晚时分，物象残留清朗，林峦在夕照下尽显绚丽；后两句写夜色渐浓，树林昏暗，楚地暮色漫来，荆门渐闭。以傍晚的清朗绚丽，对比夜色中的昏暗闭锁，呈现西山从暮到夜的环境氛围转变。

3. 分段赏析

诗的开篇四句，勾勒出一幅动人画面：落日熔金之际，诗人宛如一片轻盈的羽毛，独自驾着一叶扁舟，悠悠然驶向西山脚下。他回首远眺，浩渺江面上，帆影点点，在水天相接之处，展现出一派辽阔高远之姿。此乃诗人初至西山的直观感受，那景致恰似一幅赏心悦目的山水长卷。“一身为轻舟”，正如清人沈德潜于《唐诗别裁集》中所评，意为独身泛舟，人舟相融。轻快的小舟，恰似诗人雀跃的心情，二者浑然一体，仿佛连人与舟的界限都悄然消弭。这几句看似仅是平淡叙事、写景，实则暗流涌动，诗人泛舟长江，小船甫一泊定，那轻松、舒畅且欣喜的心情，早已不着痕迹地融入其间。倘若说，前四句洋溢着开朗、兴奋的情绪，似春日暖阳般上扬，那么，随后的八句，则是另一番情境。当诗人放缓脚步，用心审视西山景致时，暮色如纱，缓缓笼罩大地。余晖洒在山林峰峦与万物之上，虽有“物象归馀清，林峦分夕丽”的清丽之美，可江中略显暗沉的“亭亭碧流”，以及日落后天际的云霞，还有远处小岛的暗影、湖水中明亮的云彩，虽清新美丽，却也难掩夜幕将至的幽微。此时，诗人的心境悄然转变，由先前的欣喜逐渐走向低抑。“林昏楚色来，岸远荆门闭”，幽暗的色调与前一段“常随去帆影，远接长天势”的开阔大气形成鲜明对比，诗人的情绪也随之自然下沉，仿佛在这转瞬即逝的美景中，陷入了深沉的回味与思索。从第二段到第三段（即最后八句），其间有着一段静谧的时光。或许，诗人在饱览傍晚美景后，正举杯浅酌，静候夜的华彩登场。突然，凌厉的北风自江面呼啸而起，如同一记重锤，敲醒了沉醉的诗人。眼前夜景，清冷幽远，令他精神为之一振。只见岸边沙渚之上，大雁与白鹭安然栖息，小船隐匿于芦苇丛中，透过芦苇缝隙，一轮明月高悬于前方水滨。此情此景，让诗人心潮澎湃，他取出琴，指尖轻舞，琴声悠扬，与风声、水声交织共鸣，似在倾诉对这夜景的眷恋。然而，夜色渐深，寒意渐浓，白露悄然沾湿衣袖，清冷的氛围再度袭来，诗人的心情也随之再度陷入低抑。全诗至此戛然而止，在明月的清辉下，那袅袅琴音与澎湃水声，仿佛仍在耳畔交织回荡，如丝如缕，绵延不绝，留给读者无尽的情思，让人沉浸其中，回味无穷。

# 此诗置谢康乐集中，不露苍白。平铺直叙，自是出世语。

《唐诗直解》

# 霁色清音。

明陆时雍《唐诗镜》

# 钟云：于鳞知取此作，而遗前后数首，何也？乃知未得此首之趣，从众收之耳。谭云：“一身为轻舟”，妙在“为”字，用“如”字则肤矣。谭云：又妙在“归”字，在“馀”字（“物象”句下）谭云：孤霞凑趣，若灯烛则败兴矣（“日入”句下）。谭云：“至夜”接得老。

明钟惺、谭元春《唐诗归》

# 黄家鼎曰：清绝，无烟火气。

明周珽《唐诗选脉会通评林》

# 唐云：据钟所选诸首，终是此首清绝，馀未免有烟火气。

清吴煊、胡济鼎《唐诗归折衷》

# 雄丽宕逸可爱。奇笔（“远接”句下）。

清吴煊、胡棠《唐贤三昧集笺注》

# 是诗平铺直叙，自见清澈。

清王尧衢《古唐诗合解》

# 步骤谢公。此夜泊西山之作。“一身为轻舟”，言独身泛舟，身犹舟也。

清沈德潜《唐诗别裁》