diào

钓

gān

竿

piān

篇

唐代诗人

沈佺期（656？～716？），唐代诗人。字云卿，相州内黄（今河南）人，祖籍吴兴（今浙江湖州）。高宗上元进士。中宗即位，因谄附张易之，被流放驩州。沈佺期与宋之问齐名，并称“沈宋”。他写了不少宫廷应制诗，虽多为歌功颂德的内容，然而表现技巧却代表了初唐同类诗歌的最高成就。流放期间诸作，多抒写凄凉境遇，诗风为之一变。又创制七律，被胡应麟誉为初唐七律之冠。律体谨严精密，对律诗体制的定型颇有影响。代表作品有《杂诗》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言排律，也是一首游钓诗。描绘了垂纶绿川时鱼跃人欢的趣味场景，展现了轻松愉快的生活气息，还以鱼喻人暗含对贪念的警诫，兼具生活情趣与人生哲理。

2. 写作手法

渲染：以“红烟”“绿川”的鲜明色调渲染清晨垂钓的明丽意境，“敛”“垂”等动词勾勒阳光流动与人物姿态，使画面富有层次感；“避楫惊透”“猜钩误牵”以鱼的机敏贪馋动态，渲染绿川的生机与垂钓的趣味。虚实结合：“人疑天上坐”虚写舟行如浮天际的幻觉，“鱼似镜中悬”实绘游鱼静悬碧水的景象，虚实相生中见水天之澄；“贪得会无全”实写鱼儿贪饵被钓，虚喻世人贪利陷困，以具体场景承载抽象哲理。用典：“钓玉”化用姜尚垂钓遇文王典故，暗指对功名的期待；“征金”借用燕昭王筑黄金台招贤事，以历史典故委婉表达对仕途的态度，典故与现实交织，增添诗意厚度。双关：“钓玉”中“玉”既指鱼（与“金”对仗），又双关官爵（如唐代金鱼佩饰），一语双关消解功名庄严感；“芳饵”表面指钓饵，深层隐喻名利诱惑，使表意含蓄多解。首尾呼应：首联“垂竿向绿川”与尾联“为看芳饵下”首尾呼应，以“垂钓”行为贯穿全篇；“鱼似镜中悬”的静与“避楫时惊透”的动相互映衬，在时空转换中形成叙事闭环，结构严谨自然。

3. 分段赏析

首联“朝日敛红烟，垂竿向绿川”以动词“敛”为诗眼，精准捕捉朝日初升时红霞渐退的动态——阳光如巨手收卷红烟，既写出晨光穿透云层的力量感，又赋予自然景象以拟人化的生动意趣。“垂竿向绿川”则以简洁笔触交代时间（清晨）、地点（绿川）与事件（垂钓），“向”字暗含人物主动趋近自然的兴致，为全篇奠定悠然基调。次联“人疑天上坐，鱼似镜中悬”堪称神来之笔：诗人以王羲之“镜中游”为蓝本，却更具匠心——水面倒映白云，舟行其上如浮天际，故曰“天上坐”；阳光透澈碧水，游鱼缓动似悬明镜，故曰“镜中悬”。一“疑”一“似”虚写幻觉，将水之澄、天之远、鱼之静融为一体，营造出空灵缥缈的意境，画面感与哲思性兼具，成为历代传诵的写景妙句。第三联“避楫时惊透，猜钩每误牵”转入动态描写：桨声打破水面宁静，鱼儿惊跃而出，是为“避楫”；面对香饵，鱼儿试探犹疑，终被钩牵，是为“猜钩”。“时”“每”二字频现，既状写鱼儿受惊与试探的反复性，又以拟人化手法赋予其狡黠情态——“惊透”见其机敏，“猜钩”显其贪馋，十个字便将水中生灵的鲜活跃然纸上。第四联“湍危不理辖，潭静欲留船”则由鱼及人：钓者乘舟穿行，急流险滩无阻其兴，是为“不理辖”；遇潭水明静处，竟觉潭水似有意留客，是为“欲留船”。此处以“欲留船”的拟人化想象，曲折传递钓者对清幽潭景的沉醉，物我交感中见出人与自然的和谐相融，文势跌宕而意趣横生。第五联“钓玉君徒尚，征金我未贤”陡转笔锋，融入历史典故：“钓玉”化用姜尚渭水垂钓遇文王的传说，“玉”既指鱼（与下句“金”对仗），亦双关官爵（如唐代金鱼佩饰），暗喻对功名的追求；“征金”化用燕昭王筑黄金台招贤的典故，“我未贤”则以自谦之语否定汲汲于仕途的态度。两句以调侃口吻消解功名幻想，既隐含怀才不遇的牢骚，又流露对虚妄追逐的超脱，折射出诗人对官场现实的清醒认知。尾联“为看芳饵下，贪得会无全”收束全篇，表面写观鱼时专注于香饵诱鱼、鱼儿贪食被钓的场景，“为看”的专注与“贪得”的憨态相映成趣，构成充满生活气息的谐趣画面；深层则以鱼喻人，警示世人：贪慕利禄者如鱼儿贪饵，终将为“世网”所牵，暗含对贪念的警诫，于叙事中见出哲思深度。

4. 作品点评

这首五言排律篇幅精短却气局严整，属对工丽，脉络清晰自然，开合相生。诗中用典贴切无痕，以生动逼真的形象、明丽鲜艳的色泽，营造出清幽广远的意境，兼具“情多、兴远、语丽”的特质（唐僧皎然语）。

# 《潘子真诗话》云：“‘船如天上坐，人似镜中行’，又‘船如天上坐，鱼似镜中悬’，沈云卿诗也，杜子美诗云：‘春水船如天上坐，老年花似雾中看’，盖触类而长之。”予以云卿之诗，盖原于王逸少《镜湖》诗所谓“山阴路上行，如在镜中游”之句。然李白《入青溪山》诗亦云：“人行明镜中，鸟度屏风里。”虽有所袭，然语益工也。

宋吴开《优古堂诗话》