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文章解析

zá
杂
xīng
兴
wǔ
五
shǒu
首

朝代：唐作者：权德舆浏览量：9
cóng
丛
bìn
鬓
chóu
愁
méi
眉
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时
shì
势
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chū
初
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笄
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人
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一
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新
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，
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香
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身
。
。
chóu
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怅
zhuāng
妆
chéng
成
jūn
君
bú
不
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见
，
，
hán
含
qíng
情
qǐ
起
lì
立
wèn
问
páng
傍
rén
人
。
。

译文

浓密的鬓发带着愁容，妆容却显出新潮风尚，刚成年的北方美人，姿容绝世无双。她的一颦一笑价值千金，举止矜贵非凡，怎愿如成都夜色般轻易委身。乍听乐声如丝竹般清越，又似凤凰幼雏受惊般急促惊惶。白昼饮尽金波美酒，洗去尘埃，却难忍深夜独对孤寂的煎熬。琥珀酒杯斟满，月光映照竹帘，纤长手指拨弄琴弦，弹奏新曲。含羞敛眉劝君暂停，转而奏起《刮骨盐》这样的悲曲。乳燕双飞黄莺啼鸣，百花如锦绣妆点深锁的闺房。对镜梳妆自知无人能及，嫣然一笑时露出洁白牙齿。如巫山神女、洛水仙子般娇媚，珍珠坠饰与香气衬托出窈窕身姿。妆成却不見君归，满心惆怅，含情起身询问身边侍从。

逐句剖析

"丛鬓愁眉时势新"：浓密的鬓发带着愁容，妆容却显出新潮风尚，

"初笄绝代北方人"：刚成年的北方美人，姿容绝世无双。

"一颦一笑千金重"：她的一颦一笑价值千金，举止矜贵非凡，

"肯似成都夜失身"：怎愿如成都夜色般轻易委身。

"乍听丝声似竹声"：乍听乐声如丝竹般清越，

"又疑丹穴九雏惊"：又似凤凰幼雏受惊般急促惊惶。

"金波露洗净于昼"：白昼饮尽金波美酒，洗去尘埃，

"寂寞不堪深夜情"：却难忍深夜独对孤寂的煎熬。

"琥珀尊开月映帘"：琥珀酒杯斟满，月光映照竹帘，

"调弦理曲指纤纤"：纤长手指拨弄琴弦，弹奏新曲。

"含羞敛态劝君住"：含羞敛眉劝君暂停，

"更奏新声刮骨盐"：转而奏起《刮骨盐》这样的悲曲。

"乳燕双飞莺乱啼"：乳燕双飞黄莺啼鸣，

"百花如绣照深闺"：百花如锦绣妆点深锁的闺房。

"新妆对镜知无比"：对镜梳妆自知无人能及，

"微笑时时出瓠犀"：嫣然一笑时露出洁白牙齿。

"巫山云雨洛川神"：如巫山神女、洛水仙子般娇媚，

"珠襻香腰稳称身"：珍珠坠饰与香气衬托出窈窕身姿。

"惆怅妆成君不见"：妆成却不見君归，满心惆怅，

"含情起立问傍人"：含情起身询问身边侍从。

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简介

《杂兴五首》是唐代诗人权德舆创作的组诗作品，以女性形象为核心，通过细腻的观察与婉转的笔触，展现宫廷女子的生活情态与复杂心理。全诗采用白描与意象叠加手法，将视觉、听觉与心理描写交织，形成独特的审美张力。全诗细腻刻画出女子欲拒还迎的矛盾心理与无人倾诉的哀愁。全诗延续宫怨诗传统，但突破单一叙事视角，通过多维度场景切换与心理刻画，既展现唐代宫廷女性的生存状态，又折射出中唐社会礼教束缚与人性挣扎的深层矛盾，语言婉约细腻而不失历史厚重感。
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作者介绍

中唐时期文学家

权德舆（759～818），唐代文学家。字载之。天水略阳（今甘肃秦安）人，后徙于润州丹阳（今江苏镇江）。名士权皋之子。以文章进身，由谏官累迁至礼部尚书、同中书门下平章事。卒于山南东道节度使任。谥文，后人称为权文公。权德舆为贞元、元和两朝文坛盟主，也是中唐台阁体的重要作家。其创作以文章著名，为文“尚气尚理”，主张“体物导志”“有补于时”，不满于“词或侈靡，理或底伏”之衰薄文风。其文弘博雅正，温润周详。其诗以五言居多，五古、五律赡缛浑厚，颇多佳作。严羽《沧浪诗话》谓其诗“有绝似盛唐者”。代表作品有《两汉辨亡论》《玉台体》《岭上逢久别者又别》等。

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赏析

1. 分段赏析

“丛鬓愁眉时势新，初笄绝代北方人”：首联以“丛鬓愁眉”与“初笄绝代”的对比，刻画女子容貌精致却命运浮沉的矛盾，“时势新”暗指社会风尚变迁对个体的冲击。“一颦一笑千金重，肯似成都夜失身”：通过“千金重”的夸张与“成都夜失身”典故并置，既凸显女子才艺价值，又暗讽其身世飘零，隐含对宫廷女性物化命运的批判。“乍听丝声似竹声，又疑丹穴九雏惊”：以通感手法将乐声清越与鸟鸣惊惶结合，“丹穴九雏”化用《山海经》典故，暗示才艺背后的压抑与不安。“金波露洗净于昼，寂寞不堪深夜情”：白昼宴饮的奢华与深夜孤寂形成对比，“金波露”既指美酒亦隐喻光阴流逝，揭露表面欢愉下的精神荒芜。“琥珀尊开月映帘，调弦理曲指纤纤”：以“琥珀尊”“月映帘”构建冷艳画境，“指纤纤”的细节强化艺术美感，却暗藏“以色事人”的卑微本质。“含羞敛态劝君住，更奏新声刮骨盐”：“含羞敛态”与“刮骨盐”（乐曲名）形成张力，展现女子欲拒还迎的复杂心理，暗示艺术表演的生存策略。“乳燕双飞莺乱啼，百花如绣照深闺”：明媚春景反衬深闺寂寞，“双飞莺啼”与“独对菱花”构成空间对位，强化禁锢感。“巫山云雨洛川神，珠襻香腰稳称身”：用巫山神女、洛神典故虚构理想爱情，与“珠襻香腰”的现实装饰形成讽刺，揭露女性被物化的审美枷锁。“惆怅妆成君不见，含情起立问傍人”：结句以动作写心理，“问傍人”的举止将无人倾诉的哀愁推向高潮，完成从“被观看者”到“自我审视者”的视角转换。全诗通过意象叠加与心理细节捕捉，既继承宫怨诗传统，又突破单一叙事视角，在华丽词藻下暗涌中唐宫廷女性被规训、被消音的集体苦闷，体现权德舆对宫廷生态的冷峻观察与人文关怀。

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