shā

沙

chǎng

场

yè

夜

唐代诗人

于濆（？～？），唐代诗人。字子漪，京兆长安（今陕西西安）人。会昌时，为乡贡进士，曾漫游各地，远入边塞。咸通进士，官终泗州判官。其工诗，尤善古风，与刘驾、曹邺等皆不满当时拘守声律和轻浮艳丽的诗风，曾作古风诗三十篇以矫弊俗，自号“逸诗”。其诗多为五古，短小精悍，风格古朴，颇受乐府民谣影响。诗今存40余篇，颇多能反映当时社会矛盾之作。著有《于濆诗集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首五言古诗，也是一首边塞战争题材的诗。描绘了征战士兵的辛酸生活与战争的残酷性，通过“轻裘两都客”与“远辞家”士卒的对比，突显了阶级差异，表达了反战思想以及作者反对浮靡诗风、关注社会现实的创作主张。

2. 写作手法

意象组合：“城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月。”以“更声”和“杵声”两个听觉意象组合，勾勒出从黄昏到深夜的时间流转。更声急促而冷峻，暗示军营的戒备；杵声渐歇，暗含征人妻子停止劳作的怅然，两者共同营造出边塞的肃杀与民生的凋敝，以声音的“动”与“静”组合，传递出战争对日常的吞噬。“断蓬”、“沙”“月”与“征人”“泣”组合，形成视觉与情感的叠加。烧蓬取暖的生存细节，与月下对泣的悲戚神态，共同构建出边塞生活的苦寒与征人的思乡之痛，意象间的关联强化了“漂泊”与“悲苦”的主题。对比：“轻裘两都客，洞房愁宿别”与“何况远辞家，生死犹未决”以“轻裘两都客”穿着华服的京城权贵，生活安逸与“远辞家”的征人对比：前者即便离别也只是“洞房愁宿别”闺房中短暂的离愁，后者却面临“生死犹未决”的绝境。两类人的境遇反差，批判了权贵对战争的漠视，同时放大了征人命运的悲苦，以“何况”递进，强化了对比的力度。细节描写：“士卒浣戎衣，交河水为血。”“浣戎衣”（洗军装）是日常细节，但“水为血”的结果，将洗衣这一平凡动作与血腥现实关联：军装浸透的血污如此之多，竟染红了交河，以具体的洗衣场景，暗示战争的惨烈与士卒的伤亡惨重，细节中藏着触目惊心的残酷。夸张：“交河水为血”以“水为血”夸张地描写交河被血染红，并非实指河水全是血，而是通过极致化的想象，突出战争伤亡之惨重，洗衣的水都被血污染，可见战斗的血腥与士卒牺牲之多，用夸张强化了战场的残酷感，给读者强烈的视觉冲击。

3. 分段赏析

前四句“城上更声发，城下杵声歇。征人烧断蓬，对泣沙中月”​​城头更鼓声与城下捣衣声形成昼夜交替的听觉画面，暗示战争对百姓生活的侵扰。征人焚烧断蓬取暖，冷月下集体恸哭的场景，直击征人漂泊无依的悲怆。“断蓬”既是实景（荒漠中枯萎的蓬草），又暗喻征人如飞蓬般流离失所，强化了战争对个体的摧残。​​中间四句“耕牛朝挽甲，战马夜衔铁。士卒浣戎衣，交河水为血”​​白天耕牛被迫拉运军械，夜晚战马嘶鸣备战，农耕工具与战争器械的昼夜颠倒使用，揭露战争对农业社会的毁灭性破坏。士兵浣洗染血的战袍，河水被鲜血浸透——以触目惊心的视觉画面，将战争伤亡具象化，暗示战斗之惨烈远超常人想象。​​后四句“轻裘两都客，洞房愁宿别。何况远辞家，生死犹未决”​​权贵身着轻暖皮衣，在华美居所中哀叹离别；而前线士兵“生死犹未决”。通过居所（洞房）与战场（沙场）、锦衣与血衣的对比，批判阶级压迫。

4. 作品点评

《沙场夜》作为晚唐边塞诗代表作，突破盛唐边塞诗豪迈基调，以冷峻笔触揭露战争苦难。其“对泣沙中月”以景托情的手法，影响了五代曹松《己亥岁》“泽国江山入战图”的创作。明代胡震亨《唐音癸签》以“洗剥至极，朴拙无华”评介于濆诗歌，道出其摒弃雕琢的独特艺术价值，《沙场夜》便是这一风格的体现。