朝代：唐作者：赵彦昭浏览量：1
译文
水面上的芙蓉随秋天的到来而衰弱，繁茂的枝条，偏偏开花格外晚。天亮后的露水坠落了红红的花朵，仿佛带着清晨的愁绪，到傍晚便会凋零。
逐句剖析
"水面芙蓉秋已衰"：水面上的芙蓉随秋天的到来而衰弱，
# 水面芙蓉：即荷花。
"繁条偏是著花迟"：繁茂的枝条，偏偏开花格外晚。
# 繁条：繁茂的枝条，此指木芙蓉。
"平明露滴垂红脸"：天亮后的露水坠落了红红的花朵，
# 红脸：喻花容。,平明：天大亮的时候。
"似有朝愁暮落时"：仿佛带着清晨的愁绪，到傍晚便会凋零。
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简介
《秋朝木芙蓉》是唐代诗人赵彦昭所作的一首七言绝句，收录于《全唐诗》卷一三。诗中“水面芙蓉秋已衰，繁条偏是著花迟”两句，通过衰败与迟开的对比引出对时间的感知；后两句“平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时”以拟人手法刻画花卉形态，暗含时光易逝的哀婉之情。此诗还被多部诗歌总集收录，关于其作者归属也存在学术争议。
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作者介绍
唐代诗人
赵彦昭（？～714？），唐代诗人。字奂然，甘州张掖（今属甘肃）人。进士及第后，调南部尉，历任左台监察御史等职。中宗时，累迁中书侍郎、同中书门下平章事等。睿宗时，任宋州刺史，后为吏部侍郎等，封耿国公。赵彦昭少以文辞知名，其格律诗多为应制之作，对仗工整，读之抑扬顿挫，富有音乐美。《人日侍宴大明宫应制》《秋朝木芙蓉》《哭仆射鄂公杨再思》等均有名。
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背景
赵彦昭（约650-714）为甘州张掖人，唐中宗时期官至中书侍郎。其政治生涯未见显著功绩，而文学成就较为突出。《秋朝木芙蓉》是其代表作之一，与《人日侍宴大明宫应制》等诗作同载于《全唐诗》卷一三。此诗创作于盛唐时期，体现了诗人对自然物象的敏锐观察及宦海沉浮的情感投射。
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赏析
1. 写作手法
用典：“水面芙蓉秋已衰”化用《长恨歌》“芙蓉如面”白居易《长恨歌》中“芙蓉如面柳如眉”，出自唐玄宗对杨贵妃容貌的描绘，暗含美好易逝的哀婉。首句“水面芙蓉秋已衰”直接描写凋谢的芙蓉，表面写秋景，实则暗用《长恨歌》典故，将芙蓉的凋零与美人的迟暮关联，赋予自然景物以人的情感色彩。这种化用既点明时令，又为全诗奠定感伤基调。拟人：“平明露滴垂红脸”诗人将晨露比作“泪滴”，木芙蓉的花瓣因露水低垂形容为“垂红脸”，赋予花朵以人的神态，通过“垂红脸”的形象，使植物具有了哀愁的人格化特征，强化了“朝愁暮落”的共情，传达了诗人的愁绪。承上启下：两句写景，芙蓉凋谢与枝条迟花构成画面；后两句抒情，晨露引出“朝愁”，直接点破前文隐含的哀婉，最终以“暮落”收尾，后两句既承接了前文对木芙蓉的描写，又实现从“写景”到“抒情”的自然过渡。借景抒情：“平明露滴垂红脸，似有朝愁暮落时”诗人不说荷花易谢，而说它“似有朝愁”，仿佛花儿也懂得忧愁，早晨还盛开，傍晚就可能凋落。诗人没有直接抒情，而是借荷花的荣枯，含蓄表达对时光易逝的感伤，借荷塘秋景，层层递进，从衰败到迟开，从晨露到暮落，最终归结到对生命无常的慨叹。
2. 分段赏析
“水面芙蓉秋已衰”以写景开篇，点明时节为深秋，水面上的荷花已显凋零之态。“秋已衰”三字不仅描绘了荷花的衰败景象，更暗含时光流逝、美好不再的感慨。诗人通过“水面”这一视角，将荷花的衰败与周围环境融为一体，营造出萧瑟的氛围。“繁条偏是著花迟”进一步聚焦荷花的枝条，指出其虽枝叶繁茂，却迟迟不开花。“偏是”二字带有转折意味，强调荷花在秋日里反常的状态，既可能是对自然现象的观察，也隐含诗人对生命节奏的思考。此句与首句形成对比，衰败与迟开的矛盾中暗藏深意。“平明露滴垂红脸”转入清晨时分的细节描写，“平明”点出时间，“露滴”以动态的露珠衬托荷花的静态美。“垂红脸”运用拟人手法，将荷花花瓣比作垂落的红颜，既写出其娇艳之态，又暗示风雨将至的脆弱。“似有朝愁暮落时”总结全诗，以“朝愁暮落”的拟人化表达，将荷花短暂的生命与人的愁绪相联结。“似有”二字含蓄点明，诗人借荷花朝开暮落的自然规律，隐喻人生无常、美好易逝的哲理。此句情感内敛却余韵悠长，引人深思。
3. 作品点评
全诗采用“起承转合”结构，前联写景后联抒情，符合唐诗格律。
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