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过

xī

西

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京

诗人

穆修（979~1032），字伯长，郓州汶阳（今属山东汶上）人。后居蔡州（今河南汝阳）。他在柳开之后继续倡导韩、柳古文，曾亲自校正、刻印韩愈和柳宗元文集。北宋真宗大中祥符中，赐进士出身。初任泰州司理参军，以负才寡合，被诬贬池州。后为颍州、蔡州文学参军，徒居蔡州。性刚介，好议论时弊，诋斥权贵。不满五代以来及西昆体的靡丽文风，继柳开之后，力主恢复韩愈、柳宗元散文传统，至镂刻刊印韩柳集，亲自鬻书于开封相国寺。对尹洙、苏舜钦、欧阳修均有较大影响。仁宗明道元年（1032）卒。著有《穆参军集》。

1. 主题及内容介绍

这是一首七言绝句，也是一首怀古咏史诗。诗中描绘了西京洛阳作为千年古都的帝王宫苑遗迹，以及秋日园林红树萧瑟、秋风拂城的景象。通过春日繁华与秋日衰败的对比，体现了时空错位的艺术手法，表达了诗人对历史兴亡的深沉感慨，以及未能亲历盛世的遗憾之情。

2. 写作手法

对比：“来恨不逢桃李日，“满城红树正秋风”此句运用对比手法，将“桃李日”与“红树秋风”进行鲜明对照。“桃李日”象征着西京往昔的繁华盛景，春日里桃李争艳，一片生机勃勃、繁荣昌盛之象，这是诗人未曾亲历却心向往之的美好时代；而“满城红树正秋风”描绘的是当下诗人所见之景，秋日里满城红树在秋风中瑟瑟，尽显衰败、萧瑟。通过这种今昔时令景象的强烈对比，抒发了诗人对历史兴衰变迁的深沉感慨，昔日繁华如过眼云烟，如今只剩衰败残景，凸显出时光无情、盛衰无常的沧桑感。以景结情：“满城红树正秋风”诗的前文表达了诗人遗憾未曾逢上西京繁华盛景的情感，而末句没有直接用直白的语言抒发这种遗憾，而是以“满城红树正秋风”这一秋景描写来收束全诗。将“恨不逢”的内心遗憾巧妙地转化为眼前具体可感的秋景，让读者在这满目萧瑟的秋景中，自行去体会诗人内心那种怅惘、失落且难以言说的复杂情感，使情感的表达更加含蓄蕴藉，余味悠长，给读者留下了广阔的想象空间。感官描写：“满城红树正秋风”此句从视觉和触觉两个感官角度进行细腻描写。“红树”以鲜明的色彩给读者带来强烈的视觉冲击，那满城如火般的红树，勾勒出一幅色彩浓烈的秋日画面，让人仿佛身临其境，看到那漫山遍野的红叶；“秋风”则从触觉方面，让人感受到秋风的萧瑟、寒冷与凄凉，仿佛能体会到秋风拂过脸颊的丝丝凉意。通过视觉上强烈的“红树”色彩与触觉上萧瑟的“秋风”相结合，全方位地传递出诗人内心怅惘交织的复杂情感，既有对眼前衰败之景的感慨，又蕴含着对历史变迁的无奈。虚实结合：“来恨不逢桃李日，满城红树正秋风”“桃李日”是诗人想象中的景象，在现实中并未亲眼所见，它代表着西京往昔的繁华盛世，是诗人根据历史和想象构建出来的美好画面，属于虚写的意象；而“满城红树正秋风”则是诗人眼前实实在在看到的秋日景象，是真实的、可触摸的实景描写。虚写的“桃李日”与实写的“红树秋风”形成了春与秋的季节反差，虚实相生，相互映衬。以虚衬实，更突出了如今西京的衰败；以实显虚，让读者更能感受到诗人对未曾目睹西京繁华的遗憾以及对历史兴衰的深刻思考，使诗歌更具艺术感染力和表现力。

3. 分段赏析

首句“西京千古帝王宫”，点明地点与历史背景。“西京”即洛阳，作为十三朝古都，承载着厚重的历史记忆。“千古帝王宫”以宏大的视角，勾勒出洛阳历经千年仍保留的帝王宫阙遗迹，展现出历史的沧桑与厚重感，让读者感受到这座城市曾经的辉煌与荣耀。次句“无限名园水竹中”，将视角从宏观的帝王宫转向微观的名园。“无限”强调数量之多、范围之广，描绘出洛阳名园遍布的景象。“水竹中”则具体描绘出名园的景致，有清澈的流水、翠绿的竹子，营造出一种清幽雅致的氛围，体现出洛阳园林的独特韵味。第三句“来恨不逢桃李日”，笔锋一转，由眼前的景致引发感慨。“来恨”直接抒发诗人的遗憾之情，“不逢桃李日”中，“桃李日”象征着春天的繁花似锦，代表着洛阳昔日的盛世繁华。诗人遗憾自己未能生逢其时，亲眼目睹洛阳曾经的辉煌，表达出对历史盛景的向往与追慕。末句“满城红树正秋风”，回到眼前的现实景象。“满城红树”描绘出秋天洛阳城中红叶满树的景象，色彩鲜艳而浓烈。“正秋风”点明时令，秋风瑟瑟，给人一种萧瑟、凄凉之感。此句与上句形成鲜明对比，昔日的繁华不再，如今只剩下满城秋风中的红树，进一步强化了诗人对历史兴亡的感慨，抒发了对时光流逝、世事变迁的深沉叹息。