hè

和

lǐ

李

xiù

秀

cái

才

biān

边

tíng

庭

sì

四

shí

时

yuàn

怨

唐末至五代诗人

卢汝弼（？～921），唐代诗人。字子诰（一作子谐），祖籍范阳（今河北涿州市），后徙河东蒲县（今山西）。卢纶之孙，景福二年登进士第，累官祠部员外郎、知制诰。后惧乱退居，客游上党，至太原依李克用，得其信任，奏为节度副使。卢汝弼文采秀丽，其诗语言精丽清婉，充满悲情。现存诗歌中，《和李秀才边庭四时怨》为唐末边塞诗佳作，胡应麟评为“语意新奇，韵格超绝”。另有《秋夕寓居精舍书事》《闻雁》等均有名。

1. 主题及内容介绍

这是一组七言绝句，也是一组边塞诗。四首诗分别以春夏秋冬四季为背景，通过戍边将士的视角，描绘了边塞苦寒环境与征人思乡之情，同时借物象与场景的象征性组合，展现战争苦难中的人性挣扎与精神升华。第四首尤为典型：以"朔风吹雪透刀瘢"的通感意象开篇，将自然严寒与战争创伤交织，通过"饮马长城窟更寒"的历史化用强化生存困境，最终在"半夜火来知有敌"的紧急叙事中，以"一时齐保贺兰山"的集体抗敌场景，完成从个体苦难到群体精神的超越性书写，体现了边塞诗"语意新奇，韵格超绝"的艺术特质。

2. 写作手法

夸张：“朔风吹雪透刀瘢”，诗人将风雪的凛冽程度进行夸张，说风雪能穿透将士身上已有的刀瘢，极度渲染出北地严寒和戍边将士的艰辛。烘托：前两句“朔风吹雪透刀瘢，饮马长城窟更寒”通过对恶劣自然环境的描写，烘托出戍边将士艰苦的生活环境，为后文写将士们闻警抗敌做铺垫。化用：“饮马长城窟更寒”化用古乐府“饮马长城窟，水寒伤马骨”句，加一“更”字，强化了水寒的程度，为下文蓄势。

3. 分段赏析

“春风昨夜到榆关”以季节错位构建情感张力，春风本应带来生机，却与苦寒的“榆关”形成尖锐对立，暗含戍边者感知春天的滞后性；“故国烟花想已残”通过虚实相生手法，将边塞荒凉与记忆中故园繁华并置，“烟花”意象浓缩人间烟火，强化思乡的虚幻感与无力感。“少妇不知归不得”采用视角跳跃技巧，从征人心理突转至家属视角，“不知”二字揭露信息隔绝的残酷现实；“朝朝应上望夫山”化用典故而创新意，以“朝朝”叠词强化时间循环的绝望感，将静态守望转化为动态行为，凸显思念的永恒煎熬。“卢龙塞外草初肥”以草木丰茂反衬戍卒的憔悴枯槁，“初肥”暗藏时间密码，暗示戍边者经历的寒冬未消与漫长孤寂；“雁乳平芜晓不飞”捕捉边塞晨景细节，大雁育雏的安宁画面与征人无法安居形成戏剧性对比，强化生存困境的荒诞感；“乡国近来音信断”用模糊化的“近来”淡化具体时间，扩大悲剧的普遍性，暗示信息断绝已成常态；“至今犹自著寒衣”通过“犹自”的时间延续性，揭露戍边者深陷永恒寒冬的困境，与首句“草初肥”构成季节悖论，凸显生存真相的残酷。“八月霜飞柳半黄”以精确物候数据构建反常图景，霜柳共存打破自然规律，暗示边塞气候的极端严酷；“蓬根吹断雁南翔”采用双重意象叠加，蓬草断裂象征漂泊无根，雁阵南飞强化空间阻隔，形成视觉与情感的双重撕裂；“陇头流水关山月”组合流动的流水与凝固的关山月，动静对照间暗含时空永恒的哲学叩问；“泣上龙堆望故乡”将地理名词“龙堆”人格化，赋予边塞土丘以悲怆情感，望眼与泪水的空间呼应形成情感闭环，将个体悲叹升华为群体宿命。“朔风吹雪透刀瘢”创造通感奇观，将触觉的风雪穿透具象化为视觉的刀瘢创伤，战场伤痕成为气候侵蚀的载体，暗示戍边者肉体与精神的双重伤损；“饮马长城窟更寒”化用乐府古辞而翻新境，以“更”字叠加自然之寒与心理之寒，强化生存环境的双重压迫；“半夜火来知有敌”打破前文凝重氛围，用“火”的动态意象制造叙事转折，点燃全诗戏剧张力；“一时齐保贺兰山”以“一时”“齐”构建集体意志的时空凝固感，在绝境中迸发雷霆气势，将个体苦难升华为群体史诗，完成从“怨”到“勇”的精神涅槃，印证胡应麟“语意新奇，韵格超绝”的评价。

4. 作品点评

《和李秀才边庭四时怨·其四》是唐代诗人卢汝弼边塞组诗中的压卷之作，以凝练笔法展现边塞将士的忠勇与悲壮。全诗通过“朔风吹雪透刀瘢”的痛感意象，将戍卒身经百战的创伤与刺骨风雪交织，赋予传统边塞苦寒书写以新奇张力；“饮马长城窟更寒”化用古乐府而翻新意，以“更”字叠加寒意，凸显环境之酷烈。后两句陡转，烽火骤燃时将士“一时齐保贺兰山”的迅捷响应，打破边塞诗常见的哀怨基调，以集体抗敌的磅礴气势彰显英雄气概。胡应麟评其“语意新奇，韵格超绝”，恰指此诗在同类题材中突破窠臼：前两句极写戍边之苦，后两句却以凛然斗志收束，形成“怨而不伤”的独特美学；“透刀瘢”“著寒衣”等细节刻画，既承袭岑参“风似刀”、王昌龄“刀箭瘢”的边塞苦寒母题，又以个体伤痕映射群体命运，深化了战争残酷性的表现维度。作为晚唐边塞诗代表，此诗摒弃颓唐之气，于肃杀中迸发家国热血，在盛唐边塞诗余响中独标风骨，其“寒极反刚”的叙事张力对后世战争题材创作影响深远。