朝代：宋作者：萧德藻浏览量：1
译文
湘妃女神高高地立在被冻住的蛟龙的脊背上，海上的月亮冷冷地挂在冰凉的珊瑚枝上。不长梅花的枝条丑陋惊人，而梅花的盛开则分外妩媚，这份美只有清晨的寒冷才能充分懂得，并为之断魂。
逐句剖析
"湘妃危立冻蛟背"：湘妃女神高高地立在被冻住的蛟龙的脊背上，
# 冻蛟背：冻僵的蛟龙背脊，这里用来比喻梅树的枝干。蛟，古代传说中一种像龙的动物，故又称蛟龙。,危立：高立。,湘妃：舜之二妃娥皇、女英，传说死后成为湘水之神，这里比喻梅花。
"海月冷挂珊瑚枝"：海上的月亮冷冷地挂在冰凉的珊瑚枝上。
# 珊瑚：海中动物，因其骨骼相连，形如树枝，故又名珊瑚树。,海月：一种半月形白色贝类，这里比喻梅花。
"丑怪惊人能妩媚"：不长梅花的枝条丑陋惊人，而梅花的盛开则分外妩媚，
# 丑怪惊人能妩媚：《旧唐书·魏征书》载，诤臣魏徵“状貌不逾中人”，常当众提意见，使唐太宗感到难堪，但唐太宗事后说：“人言徵举动疏慢，我但见其妩媚耳。”
"断魂只有晓寒知"：这份美只有清晨的寒冷才能充分懂得，并为之断魂。
# 断魂：令人神思恍惚，即具有迷人的魅力。
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简介
《古梅二首（其一）》是南宋诗人萧德藻所作的七言绝句。此诗通过丰富的想象和生动比喻，描绘古梅外形的奇崛丑怪与花朵的妩媚柔美，展现其独特风姿。诗人借古梅孤高自赏、难遇知音的形象，含蓄寄托自身在艺术追求与人生境遇中知音难觅的感慨，同时暗含对个人诗风与品格的自我写照，颇具韵味与深意。
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作者介绍
南宋诗人
萧德藻（？～？），南宋诗人。字东夫，号千岩老人，闽清（今属福建）人。绍兴进士，曾任乌程令、龙川丞、湖北参议等职。萧德藻早年从曾几学诗，与杨万里等交往密切，杨万里将他与范成大、尤袤、陆游并举。其诗用字造句皆生硬新奇，李庆甲谓其“苦硬顿挫而极其工”。《古梅二绝》《山中六月顿凉》《渡湘》《中秋》等较有名。著有《千岩摘稿》。
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背景
《古梅》组诗具体创作时间已无从考证，这是其中的第一首。萧德藻师从曾几，其创作深受江西诗派影响，作诗注重“点铁成金”，追求“无一字无来历”，形成苦硬瘦劲的独特风格，此组诗便是典型代表。据载，萧德藻隐居屏山时，见千岩竞秀，遂自号千岩老人（《乌程县志》本传）。从诗中意境推测，该组诗或为诗人托物言志之作，借古梅孤高坚韧之态，抒发自己隐居不仕、坚守本心的志向。
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赏析
1. 主题及内容介绍
这是一首七言绝句，也是一首咏物诗。诗歌通过丰富的想象和精妙的比喻，描绘出凌晨古梅外形的丑怪与花开时的妩媚，借古梅难觅知音的孤寂，表达诗人对自身诗风、人品的自赏，以及知音难遇的怅惘之情。
2. 写作手法
比喻：诗人将古梅枝干比作“冻蛟”，把梅花比作“湘妃”“海月”“珊瑚枝”，生动形象地展现出古梅的形态与神韵，给人以丰富的想象空间。用典：“丑怪惊人能妩媚”一句暗用唐太宗评魏徵典故。唐太宗称魏徵“醜（丑）怪”，却赞其才德令人敬重。诗人借此以古梅的“丑怪”枝干与绽放花朵后的“妩媚”对比，暗示自己诗风或人品如古梅，虽有“丑怪”之处，却具内在魅力。
3. 分段赏析
开篇两句以拗句起笔，初读时其奇崛之态极易让人联想到李贺的诗风，但深入品味便会发现二者的显著差异。李贺作诗，常以天马行空、匪夷所思的比喻营造奇幻意境，令人惊叹；而此诗设喻虽同样出人意料，却暗合情理，正如袁枚在《续诗品・割忍》中所言“入人意中，出人头地”，既遵循诗歌创作规律，又彰显独特艺术魅力。诗人对《楚辞》造诣深厚，当他凝望梅枝时，《九歌・湘夫人》的意象便信手拈来。尽管原文中湘夫人乘马，并无乘蛟之说，但诗人将盘曲虬劲的梅枝想象成“冻蛟”，自然地让湘妃踏蛟而立，以喻梅花。这一意象选择极具匠心，相较其他女神形象，湘妃作为南方水神，与生长于江南的梅花在地域与气质上更为契合。而“冻”字堪称诗眼，既点明梅花生长于寒冷环境，又凸显其凌霜傲雪的坚韧品格，使梅花形象跃然纸上，令人过目难忘。再看“海月冷挂珊瑚枝”一句，将树枝比作珊瑚并非首创，西晋潘岳在《安石榴赋》中已有“若珊瑚之映绿水”的描写。但萧德藻另辟蹊径，他选择在破晓时分赏梅，此时晨光熹微，梅枝在朦胧光线中若隐若现，与海水中半透明的珊瑚极为相似。更妙的是，诗人以海月喻梅花，海月与珊瑚同为海中物，二者搭配自然和谐、浑然天成。“冷”字不仅勾勒出梅花清冷的外在形态，更赋予其高洁孤傲的内在神韵，使梅花形神兼备，宛如一幅精致的水墨丹青。诗歌后两句由景入情，诗人感慨道，若无花朵点缀，梅枝不过是“丑怪惊人”的寻常枝干；而花开之时，梅枝不仅有梅尧臣笔下“老树着花无丑枝”的生机，更显“妩媚”之态。此句暗用唐太宗评魏徵容貌的典故，这一典故的运用对理解全诗至关重要。正如范成大在《梅谱》中所说“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝奇怪者为贵”，但若无繁花相衬，梅枝的韵致与品格也难以全然展现。典故的巧妙融入，极大地拓展了诗境，使诗人得以借古梅寄托更为深远的情感与寓意。尾句“断魂只有晓寒知”化用林逋《山园小梅二首》中“粉蝶如知合断魂”之句，却在此基础上翻出新意，增添了转折与慨叹。诗人感叹古梅在“丑怪”中蕴含的“妩媚”，唯有“晓寒”能够领略，言外之意是古梅的独特之美难觅知音，流露出一种孤寂怅惘之情。这末二句在节奏上抑扬顿挫，与其说是咏梅，不如说是诗人的自我写照。“丑怪惊人能妩媚”或许正是诗人对自己“苦硬顿挫，而极其工”诗风的自评，也可能是其清高人品的夫子自道，含蓄蕴藉，余韵悠长，给读者留下了广阔的解读空间。整首诗通过丰富的想象、精妙的比喻和巧妙的用典，将古梅的形神与诗人的情志完美融合，展现出独特的艺术价值与深刻的思想内涵。
4. 作品点评
对比萧德藻《古梅二首》与林逋咏梅诗，可见二者艺术风格迥异。林逋之作“浅着笔”，意象直观鲜明，读者一眼即可领会，符合陆机《文赋》中“览之而必察”的特点，诗歌意境与美感能迅速传递。萧德藻的诗则“深着意”，意象隐晦，需反复品味才能理解，对应《文赋》“研之而后精”。这种差异使得受众有所不同，初学者多爱林诗的直白，而深谙诗道者更欣赏萧诗的深邃。从创作关系看，萧诗是在林诗基础上的加工深化。林诗受唐诗影响，风格清新自然；萧诗兼收唐诗与江西诗派之长，既重韵味又讲究用典炼句，更耐咀嚼。诗学深厚、兼重唐宋的陈衍，因深谙创作甘苦，故最能体会到刻意的甘苦，他把萧诗推为绝唱乃是自然而然的。
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作品评价
# 宋人萧德藻梅诗，有“湘妃危立冻胶背，海月冷挂珊瑚枝”，看似倔强，实与“雪满山中高士卧，月明林下美人来”，一太熟，一太生，同是诗家左道。凡学诗者，入手即辟此二种，方有根基可望，勿认萧君二语胜于季迪也。
清潘德舆《养一斋诗话》
# 梅花诗之工，至此可叹观止，非和靖所想得到矣。
近代陈衍《宋诗精华录》
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