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fù
富
chūn
春
lóng
龙
mén
门

朝代：宋作者：杨简浏览量：1
sāng
桑
má
麻
yǐ
迤
lǐ
逦
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高
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，
，
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级
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差
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分
shēn
深
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，
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山
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，
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xiě
写
dé
得
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fēn
分
quán
全
。
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译文

桑麻沿着地势蜿蜒生长，一直铺展到远处的高原，层层叠叠的梯田里，溪水正顺着落差潺潺流淌。树木自然晕染出深深浅浅的绿意，山影在淡淡浓浓的烟岚中若隐若现。坐着竹轿渐渐靠近传来钟声的地方，诗句的灵感竟从鸟儿的啼鸣声中涌来。眼前又是一番从未见过的新鲜景致，可这千般美好又怎能用文字完全写尽呢。

逐句剖析

"桑麻迤逦入高原"：桑麻沿着地势蜿蜒生长，一直铺展到远处的高原，

"级级差差水落田"：层层叠叠的梯田里，溪水正顺着落差潺潺流淌。

"树色自分深浅绿"：树木自然晕染出深深浅浅的绿意，

"山光都在淡浓烟"：山影在淡淡浓浓的烟岚中若隐若现。

"竹舆渐近钟鸣处"：坐着竹轿渐渐靠近传来钟声的地方，

"诗句来从鸟语边"：诗句的灵感竟从鸟儿的啼鸣声中涌来。

"又是一番新样致"：眼前又是一番从未见过的新鲜景致，

"如何写得十分全"：可这千般美好又怎能用文字完全写尽呢。

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简介

《富春龙门》是南宋诗人杨简创作的七言律诗，以细腻笔触勾勒富春龙门的山水田园风貌。全诗共四联八句，前两联“桑麻迤逦入高原，级级差差水落田。树色自分深浅绿，山光都在淡浓烟”聚焦视觉层次：桑麻沿山势蜿蜒至高原，梯田与水流构成动态画卷，树木深浅不一的绿意仿佛自主生长，山光在烟岚中若隐若现。后两联“竹舆渐近钟鸣处，诗句来从鸟语边。又是一番新样致，如何写得十分全”转向人文体验：竹舆行进间，钟声与鸟语渐次入耳，灵感如自然之声般天成。末句“如何写得十分全”的反问，流露出对语言局限性的清醒认知。全诗以“新样致”概括富春龙门的独特性，通过拟人、对比等手法，将桑麻、梯田、山光、钟声等意象编织成一幅灵动的田园图景。
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作者介绍

南宋理学家

杨简（1141～1225？），南宋理学家。字敬仲，因筑室德润湖上，号慈湖，世称慈湖先生，慈溪（今浙江宁波西）人。乾道进士，曾任国子博士、温州知府等职，官至宝谟阁学士。杨简是陆九渊的弟子，是心学代表人物之一。他认为“天地我之天地，变化我之变化，非他物也”，并把宇宙变化的总过程看作心的变化过程。他提出“毋意”“无念”的修养方法，反对人的一切意念活动，主张使心保持原来的无尘无垢的“明镜”状态。著有《慈湖先生遗书》《慈湖诗传》《杨氏易传》等。

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赏析

1. 分段赏析

“桑麻迤逦入高原，级级差差水落田”两句是诗人对富春龙门田园风光的全景式描绘。“迤逦”一词以曲折连绵的形态感，勾勒出桑麻作物沿山势延展至高原的动态画面，而“级级差差”则通过叠词的韵律，将梯田的层级错落与水流的跌落轨迹具象化。诗人以视觉与听觉的双重维度，展现了农耕文明与自然地貌的和谐共生：桑麻的绿意随地形起伏，水流的声响因梯田落差而变化，构成一幅鲜活的田园画卷。这种“以景写境”的手法，体现了诗人对自然细节的敏锐观察。“树色自分深浅绿，山光都在淡浓烟”两句聚焦于自然光影的层次变化。诗人以“自分”二字赋予树木以自主意识，这种拟人化手法使静态的山林充满生机。而“淡浓烟”则通过朦胧的视觉意象，将山光的缥缈与烟岚的流动融为一体，营造出虚实相生的意境。此处的“淡”与“浓”形成对比，符合晨雾初散时的自然现象。“竹舆渐近钟鸣处，诗句来从鸟语边”两句将视角从自然转向人文。“竹舆”点明诗人的行进状态，“渐近钟鸣处”则暗示目的地可能是一座隐于山林的寺庙，钟声作为人文符号，与前文的自然景观形成呼应。“诗句来从鸟语边”进一步将灵感的来源具象化为自然之声。“又是一番新样致，如何写得十分全”两句以议论收束全篇，表达了诗人对自然美的敬畏与无奈。“新样致”三字凝练概括了富春龙门景观的独特性，而“如何写得十分全”的反问，则流露出语言在面对极致之美时的无力感。

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