"婷婷袅袅出纱窗":她身姿轻盈柔美,袅袅婷婷步出纱窗,
"坐使红妆万目降":一出现便让众多盛装女子自愧不如,纷纷侧目。
"翠袖薄笼春笋十":翠色衣袖轻轻笼住如春笋般纤细的十指,
"玉钗初合绿云双":玉钗插在如绿云般乌黑发亮的双鬓间。
"四弦对客追三叠":她对着宾客弹奏琵琶,曲调仿佛在追寻经典的三叠之音,
"万唤令人忆九江":声声琵琶让人不禁忆起白居易笔下九江的琵琶声。
"曼倩酒狂本无量":像东方朔那样好酒且酒量无边的人,
"为渠潋滟倒银缸":也会为这动人乐声不断斟满酒杯,沉醉不已。
北宋诗人
邓肃(1091~1132),北宋诗人。字志宏,后改字德恭,号栟榈,南剑州沙县(今属福建)人。入太学时,即赋诗讥东南贡花石纲,被斥。钦宗立,赐进士出身,授鸿胪寺簿,后官至右正言。邓肃论诗推崇苏轼,他的诗多感讽时事、忧国伤民之作,其《靖康迎驾行》《后迎驾行》等诗,风格颇近杜甫赴奉先诸作。他被罢黜后所作诗歌尤显铮铮傲骨,如《感遇》二首。他的文章多抒写名节志向,如《具瞻堂记》等。著有《栟榈集》。
1. 分段赏析
首联“婷婷袅袅出纱窗,坐使红妆万目降”:“婷婷袅袅”生动地描绘出女奴身姿轻盈优美,她从纱窗中缓缓走出,姿态曼妙。“坐使红妆万目降”则通过侧面描写,表现出她出场时的惊艳,让在场众多女子都为之瞩目,自愧不如,突出其出众的气质,也为后文写她的琵琶演奏做铺垫,先声夺人地营造出一种引人期待的氛围。颔联“翠袖薄笼春笋十,玉钗初合绿云双”:此联运用比喻和细腻的描写手法。“春笋”形象地比喻女奴的手指,纤细修长,“翠袖薄笼”更增添了一种柔美的感觉。“玉钗初合绿云双”描绘出她头上的玉钗与乌黑发亮的头发相映衬的美丽模样,着重刻画了女奴的外貌与装扮细节,展现出她的秀丽与精致,从视觉角度进一步勾勒出女奴的形象,为琵琶演奏者增添了美感。颈联“四弦对客追三叠,万唤令人忆九江”:“四弦对客追三叠”正面描写女奴的琵琶演奏,她对着宾客弹奏,乐声仿佛在追寻经典的“三叠”曲调,体现其演奏技艺的高超与对经典的致敬。“万唤令人忆九江”巧妙借用白居易《琵琶行》中在九江聆听琵琶的典故,暗示女奴的琵琶声如同当年白居易所听那般动人,具有强大的艺术感染力,能勾起人们的情感共鸣,从听觉和情感层面深化了琵琶演奏的魅力。尾联“曼倩酒狂本无量,为渠潋滟倒银缸”:“曼倩”即东方朔,这里以东方朔好酒且酒量极大来作比。“为渠潋滟倒银缸”表示即使是像东方朔那样海量的人,也会因为女奴的琵琶演奏而倾倒,不断地斟酒畅饮。此联通过夸张和侧面烘托的手法,进一步强调女奴琵琶演奏的非凡感染力,连好酒之人都沉醉其中,从情感反应上把琵琶声的魅力推至高潮,表现出诗人对这场演奏的高度赞赏。
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